该剧的主体仍然是传统戏《秦香莲》的故事。主要的改动是增加了公主的形象，且公主是个改革家，正是因为她看到了陈世美的状元论文（公主可以随便看状元卷子吗？），发现陈世美是个改革人才，开后门让陈世美当了状元，并且让太后招陈世美为乘龙快婿，目的是要陈世美改革除弊挽救大宋朝。陈世美忍痛抛弃妻儿包括企图杀死妻儿都是为了推行新政。全剧结尾，陈世美甚至扬言：“我死之后，新政必然人去政息，大宋江河日下，想到他们将要遭受的一切，世美心如刀绞。”仍不住有点发笑。作者完全站在今人立场，随意想象编撰，无法自圆其说。顺便说一句，至今看过的对于《秦香莲》的改编本，都不如传统原作。与其费力不讨好的改编，不如直接演传统戏。即使有历史的局限，也好理解认同。

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在传统戏曲的意识形态里，秦香莲的故事其实是女权的一次伸张，陈世美的自私确实符号化，将陈世美的罪恶行径“说通”，是有再创作的空间的。但是改编后将陈世美的不仁不义分摊在公主等人身上的做法并没有做到为他的“背叛”找到立得住的理由，他的抱负和他的私德相互的作用力也没有完全达成。

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作品以京剧《秦香莲》为蓝本，从中摘出陈世美，试图以小太监、门官等一众人等，分担陈世美抛妻舍子，另娶公主的责任，同时，将韩琦追杀秦香莲一事也推到公主头上，以此为陈世美洗白，但是人物的整体命运走向没有变化，作者所想要的创新都无法实现，剧情的逻辑基础不存在，作品也就不能成立。

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虽然是重新以陈世美的视角又讲了一遍秦香莲的故事，却没有什么新意。而且最后落点在背叛秦香莲被包公铡掉，但是前三场戏确是讲陈世美别的事件，前后关系不大，联系不够有机，这样会让剧情乏味。既然想重讲一遍故事，就要讲得更好或有新的发现。

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新名《陈世美》，不脱《铡美案》，某些重点唱段也原词保留。剧本主要为陈世美的”不得已“做了”详注“，将旦角戏转移到公主身上，从而将由秦香莲之悲引发的对陈世美的痛恨指责引向对他为宏图大志，为黎民新政的“不能为而为之”的无奈做了辩白，前后不太能顺利衔接，主旨和构思有待重新细致梳理。

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该作品属于改编作品，取材自传统京剧《铡美案》。从目前的剧本看来，编剧有很好的京剧写作技巧，对传统戏浸染较深，他对于原剧目的增补部分，也体现出编剧力图给予陈世美更丰富的个性色彩，但是从最终结果来看，这一创作动机并没有很好地实现。陈世美的故事深谙人心，国人皆知，要让这段广外人知的故事翻出新意，编剧需要下更大的功夫，要让陈世美的形象有所突破，就不得不在和他相关的人物身上也赋予新的思考，才能推动主人公跳脱出旧戏的窠臼，而让这个故事真正成为编剧自己的作品。

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