简 介
取材自唐传奇《古镜记》，以戏曲为题材，希望用丰富想象体现大唐光风霁月的气度与瑰丽奇妙的魅力。该剧通过乌有道人与鬼魂崔戍的故事，阐述了“不忘初心”的爱国情怀和“甘愿牺牲”的高尚情怀。该剧讲述了乌有道人对“背信弃义”深恶痛绝，修成半仙，不与俗人为伍，但他嗜好饮酒，所以会用捉鬼的“手艺”骗取好酒。这一次他到了节度使鲜于仁的府上，遇到了歌伎筝娘和一个不同寻常、执念不散的鬼魂崔戍……这场经历改变了他。
该剧本曾入围第三届老舍青年戏剧文学奖励扶植计划。
分 析
评 语
复评评委
2021-04-30
题材创新度较高，实现度有待加强，除乌有道人外，人物形象塑造略显单一。
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复评评委
2021-04-30
该剧从剧本创作手法和表现样式上还不能称之为小剧场剧本，只是体量较小的常规舞台剧。该剧通过鬼魂崔戌的信念，歌伎筝娘的大义，乌有道人的转变，表达了心系家国情怀，担当道义的主题细想。立意较佳。剧本结构较好，戏剧情节顺畅。但缺乏人物内心描写和个性刻画。还需再深入加工。
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复评评委
2021-04-30
该剧构思奇巧，宝镜妙用，人鬼同台，以边塞传奇演绎家国情怀。情节集中紧凑，叙事完整清晰，主要人物有一定性格，不失为一部小而美的小剧场京剧。现在剧中人物性格的刻画需要加强，人物不能沦为剧情的“工具”，主要人物的心理动机要真实可信。
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复评评委
2021-04-28
如果作者能够对人物的内心深入开掘、对人物关系和人物行为进行逻辑化的梳理，结构再严谨一些，有望改出一个别具一格的剧本出来
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复评评委
2021-04-26
剧本线条不够明朗，乌有道人的语言逻辑不够清晰，情节设置得不够自然。
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出品机构
2021-04-26
该剧表达了心系家国情怀，以古喻今报国兴邦匹夫有责，担当道义的主题细想。立意较佳。剧本结构较好，戏剧情节顺畅。用镜子显出魂魄，还要于国家安危放在心上，可歌可泣。
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复评评委
2021-04-26
剧本有基础，与二度创作结合做进一步修改提高。
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复评评委
2021-04-25
穿越历史阴阳，鬼魅传奇；跨界神道人世，演绎忠奸。一枚宝镜，映照出鬼魂的忠诚不二，折射出世间的取义成仁。
充分利用小剧场实验先锋的风格，拓展舞台二度创作空间，应该是一出具有市场性受欢迎的剧目。
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复评评委
2021-04-25
该剧本以“怪力乱神”入戏，显示了编剧的想象力，值得赞赏。从整体构思来看，戏剧矛盾的设置、戏剧悬念的张力其实都够，但到了最后呈现，明显地能看出编剧有“力不能逮”之嫌，有戏之处，常常一笔带过，心理情绪的铺陈欠缺丰富，转折生硬，因此造成人物形象单薄。建议编剧对于自己的创作应更下功夫，尤其在人物心理的推敲上，重视性格逻辑和往事对于人如影随形的影响，这样才能真正写到构思里面想要告诉观众的那个故事。
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复评评委
2021-04-24
该剧是体量并不小的实验剧路数，有新意，道、鬼、人、"魔“（对立面）相交织，情节上曲折跌宕，哲思尤其独到丰富，但整体考量，写法中规中矩，并不大出圈，全剧虽然顺但也较平，人物刻画都不算深入，不能完全激荡人心，尤其“鬼”献身之类的特别重点的升华场次还有可深挖的空间。
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初评评委
2021-03-31
该剧叙述了手持宝镜的乌有道人，助守边阵亡的崔戍鬼魂，向长安报信，交代节度使阴谋的故事。剧目关于宝镜的道具设定颇有意思，但道具之功能没有被充分实现。人物塑造上，乌有道人的性格多面立体，相比之下，崔戍与筝娘则显得有些单一。部分语言失之现代，不符合人物行当感。
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初评评委
2021-03-31
该剧从剧本创作手法和表现样式上还不能称之为小剧场剧本，只是体量较小的常规舞台剧。该剧通过鬼魂崔戌的信念，歌伎筝娘的大义，乌有道人的转变，表达了心系家国情怀，担当道义的主题细想。立意较佳。剧本结构较好，戏剧情节顺畅。但缺乏人物内心描写和个性刻画。还需再深入加工。
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初评评委
2021-03-31
小剧场京剧《宝镜记》
此剧讲述一个很有传奇性的阴阳跨界趣事，人鬼交互，生死如一。目前的文本，在小剧场的实验性方面尚需拓展，人物立意和主题开掘亦有不小的调整和升华空间。唱词朴实有余，“神韵”不足。
立意6分（10分）
结构6分（10分）
剧情12分（20分）
人物14分（20分）
唱词15分（30分）
二度空间7分（10分）
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初评评委
2021-03-30
故事玄幻，传奇志怪。一封密信、一枚宝镜，阴阳两界相连，映照善恶人心。
人物刻画细腻，个性鲜明，目空一切却有古道热肠的道士、忠贞道义却魂飞破散的鬼魂，明辨是非且恩怨分明的筝娘，有血有肉，深入人心。三个生命映照出晚唐时期边塞狼烟四起，朝廷危机重重，黎民百姓火生火热的历史背景，通过一个鬼魂对于密信的寻找、传递，勾连起抓鬼的道士和盗信的舞姬，从他们各自对于忠诚、道义、忠君、爱国的不同理解，以及“粒沙筑巨塔，滴水汇狂澜”的个人之于历史的个人态度，更弘扬了“季札挂剑”的君子之风。让人不禁唏嘘短叹，心生敬仰！
情节曲折，张弛有度，穿越阴阳，引人入胜。
成熟的剧本，如果能够创作演出，应该有很好的社会效益和经济效益。
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初评评委
2021-03-25
很好看的一台宝镜记，人鬼共担兴国之事，用镜子显出魂魄，还要于国家安危放在心上，可歌可泣，以古喻今报国兴邦匹夫有责。
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初评评委
2021-03-16
作为小剧场作品，多反定式而能逻辑自洽。本作即具备这一潜质，构思精巧、深具哲思，用词瑰丽、唇齿留香。所谓《宝镜记》，镜即“鉴”也，灼照当下。所谓“乌有道人”，即与“虚戈为戏”同理，用以布道。除鲜于仁身份为节度使外，角色均为小人物。着眼于此，其承担的人文关怀却铸就了大格局。如“生当作人杰、死亦为鬼雄”的崔戍，女中丈夫筝娘的艺术形象，均能令人过目不忘，剧终犹自怅惘。“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”——身既死、灵复灭，只为保山河无恙。考验剧中人的手法，更于反传统的同时，流淌着中华民族的英雄血液，彰显了汉唐风度与精神器局，从而完成对主人公的涅槃与精神救赎、人格重塑。崔戍的毁灭式选择便不空洞，流于概念。因此无论于形式、内容，均不失为一部佳作。
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