本剧以弘一法师出家的过程为素材进行创作，场次清晰干净，唱念具有一定的文学性，这是优长之处。但问题也较为明显，一是作为昆曲，每场戏之套曲应一韵到底，但本剧几乎每场戏都存在频繁换韵的现象。二是读罢全剧，只知李叔同一心出家，却不知其深层次的内心动机与情感，包括其去妻子、母亲的戏份，台词虽多，却流于表面，难以感人。《祭困》一场倒是有些意趣，可惜收束突然，作为重场戏，未能对全剧起到烘托提升作用。

• 0
• 回复

弘一法师的故事广为流传，此版本的文辞华美，文学功底有深度，有很好的剧本基础。只是李叔同出家之前的部分，对于他的才华和忧国忧民的抱负描述不够，只是听了夏的无心之言，便出家为僧，显得有些轻浮。还有李叔同出家之后，在佛学上的造诣应浓墨重笔一些，使得弘一法师的形象更为丰满。编剧很有才气，若能加以加工提升，定是一剧佳作。

• 0
• 回复

剧作中主人公弘一法师是大家所熟知的中国新文化运动的前驱，卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家，中国话剧的开拓者之一。作者另辟蹊径构想出弘一法师的情感世界，仿佛是想为他一生的丰绩找到入世的情感寄托。但作品本身的故事情节并没有表达清楚主题立意，观者只能各自揣摩。且此剧的现实意义何在，值得商榷。

• 0
• 回复

《风月记》

此文本描摹李叔同的人生心路，以风月二字阐释艰辛岁月的梦影依稀，祭困处颇为动人。“余韵”的幼年李叔同若能与“前戏”生发更为缜密的戏剧关联，或许更好。

立意7分（10分）

结构6分（10分）

剧情12分（20分）

人物14分（20分）

唱词24分（30分）

二度空间6分（10分）

• 1
• 回复

作者截取李叔同意入佛门、与妻相别、忌日思母、灾荒祭困四个片段，以友情、爱情、亲情及关怀苍生的慈悲情为情感线，勾勒出弘一法师一生遁入佛门修行的轨迹；同时充分发挥昆曲写意诗话、抒情唯美的剧种特性，聚焦人物内心，巧妙点染，仿佛带着读者在一幅黑白山水画中，在人世天地间与弘一大师相见偶遇后，渺然而去。。。。。。

• 0
• 回复

弘一法师的一生经历，几个故事选择不错，剧情比较合理，关系顺畅。

• 1
• 回复

以空灵远渺的昆曲声腔与富于哲思的传奇风格，演绎弘一法师的生平事迹未尝不是一种有益尝试。以风月为题，悲欣交集，无边无限。曲词典雅瑰丽，但是如风格与现代生活情景脱节，形式与内容便有格格不入之嫌。北曲【石榴花】【斗鹌鹑】距曲律较远，“仙吕宫入双调”【新步折江】套等较出色，且多人拆唱，（非群曲）有所创造。

• 0
• 回复