《地狱变》

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艺术类型
创作类型
改编

剧本题材
原著出处
日本作家芥川龙之介《地狱变》(公版作品)

作者姓名
版权登记
可信时间戳认证

发布日期
2021-02-24
版权证书

简 介

						

画师良秀古怪暴躁,厌恶世间聒噪,痴心于作画。女儿映雪是他唯一的牵挂。为了画出绝世之作《地狱变》,他不惜使用各种手段。但他绞尽脑汁,却始终画不出地狱之火。走火入魔的良秀,竟乞求皇帝为他烧死一个死刑犯,以此来激发灵感。不料,被绑缚火中的竟是映雪。而作为父亲的他,竟然没有去救火,反而拿起了画笔……


分 析


评 语

复评评委 2021-04-30
作品改编自芥川龙之介之作,结构完整,具有戏剧性,不足之处在于高潮部分处理较为简单,可以进一步深入。
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复评评委 2021-04-30
《地狱变》的改编,展现了艺术家对艺术的疯狂追求和人性扭曲,但对原著中权利对艺术的践踏、蹂躏、残害没有体现,违背了原著想要表达深刻思想,进而对良秀人性的变化缺乏足够的支撑,导致该剧犀利、尖锐有余,深刻性不强。
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出品机构 2021-04-30
1、地狱变整体剧本相对较完整,从故事内容和呈现上比较新颖,具有探索性质的小剧场戏曲气质,

2、从故事本身和戏曲的艺术特色如何完美的结合需要有更多考虑;
3、故事层层推进过程应该更加体现戏曲的张力,当发现被烧的少女是自己女儿时,而又如何顿悟,这个过程应该通过更多的唱段或者台词,或者其他的形式来体现,进而交代的更清楚,把故事推向高潮。
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复评评委 2021-04-30
该剧根据日本著名小说家芥川龙之介同名小说改编。由于原著文学基础很好,主要人物与情节及思想内涵基本保留了原著的精华,剧本的完成度较高。只是觉得有一点值得商榷,剧中淡化了历史背景,没有了封建公侯大公的角色,缺少了大公企图霸占画家女儿的阴谋。画家最后的行为只是艺术家的极端偏执,作品内涵的表现就显得有些抽象空洞?于是这种直接伤害爱女的行为,对于中国观众来说可能不太好接受。
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复评评委 2021-04-29
本剧为整理改编作品,改编自日本小说。首先说整理改编作品的选材,是要进行多方面考虑的,其中最重要的一点,就是被改编作品的基本审美格调与戏曲艺术是否相合,从这个方面来看,《地狱变》重心理的特点,是适合改编为戏曲的。从剧中部分唱词可以看得出,编剧对戏曲语言有一定了解,但是全剧念白几乎没有使用戏曲语言,诉诸于舞台时,这必然影响演出效果。唱念安排与人物塑造方面,主角良秀作为一个极端的艺术家形象,在舞台剧处理上,是否适合安排过多唱段?唱段的安排是否会破坏编剧想营造的——或者说是原作者芥川龙之介想营造的那种极端热爱极端疯狂的形象?情节上,同样是伤人作画,对徒弟和女儿的反应大不相同,是否伤害人物的塑造?
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复评评委 2021-04-28
  画师为了汲取灵感竟然亲手点火焚烧爱女,这样怪诞离奇的故事重在写出“怪”与“奇”的达理通情。画师跺脚踩蝉后,便向女儿自认错处,忽而暴躁忽而天真,好似顽劣稚童;众人夸赞画作,却引来他“未曾成名时,你们尚能实话实话,如今我放个屁,你们都觉得是香的”——语言粗俗却道出世道真谛;对皇帝,他也敢口出狂言却至真至性;听到徒儿说看到猫儿陈尸街头方完成画作,突受启发,捆绑徒儿拔尖刺伤来寻找灵感;对徒儿不远戕害他人而作画的说法,他先是怒斥“欺师灭祖之言”,而后看到血迹又觉得自己做得太过分,直至他烧死老鼠、猫、猴子后,更加激化了他对自身行为的批判.......随着情节的逐渐推进,让读者一步步看到虽然古怪却还有人之常情的人,如何逐渐沉迷创作,走入绝境直至丧心病狂。人物走得合理坚实。

 剧中灯光印纱的道具应用,非常具有舞台表现型,将原本很抽象的灵感之光,形象直观地展现在观众眼前,新颖别致,令人眼前一亮。
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出品机构 2021-04-28
创新的荒诞作品,希望能够呈现于舞台
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复评评委 2021-04-27
作品的属性不太像个京剧
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复评评委 2021-04-26
规格比较符合小剧场戏剧特点,人物个性鲜明,很有舞台感,故事内容写的很深刻,耐人寻味,但是人物设置得较为残忍,虎毒不食子,让人一时很难接受。
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复评评委 2021-04-23
剧本写的很流畅,但选择这个题材的主观表达是什么?
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复评评委 2021-04-19
  剧作《地狱变》保留了原作之精华,写出了创作者所历之毕生苦痛与熬煎,剧作在形式的把控上较成熟,结构、文辞乃至各处细节设置都很讲究,戏曲化呈度较高。从立意来说,剧作者也是心怀悲悯,很疯狂很艰难又无可奈何地去体谅作为创作主体的画师良秀,同时悲伤地看着为成就“美”而毁灭“美”的必然与轮回。这部剧作的文学起点本身很高,原作给予的精神冲击力很强,剧作者能以戏曲的形式进行新的形式的表达而不过多的失去原有的力度是值得推崇的。
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初评评委 2021-03-30
 该剧根据日本著名小说家芥川龙之介同名小说改编。由于原著文学基础很好,主要人物与情节及思想内涵基本保留了原著的精华,剧本的完成度较高。只是觉得有一点值得商榷,剧中淡化了历史背景,没有了封建公侯大公的角色,缺少了大公企图霸占画家女儿的阴谋。画家最后的行为只是艺术家的极端偏执,作品内涵的表现就显得有些抽象空洞?于是这种直接伤害爱女的行为对于中国观众可能不太好接受。
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初评评委 2021-03-30
这更像一个小剧场的作品,画师的疯狂程度,映雪所面临的变故,墨竹所作的人生选择,都是非常激烈,非常极端的,但是作者要自圆其说,这个故事的完整性和逻辑性要经得起推敲,改编成京剧作品之后,改编的目前是什么,有没有完成中国化、戏曲化的转换,目前不清楚。
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初评评委 2021-03-29
借用题材的改编基本完成。这个戏要么让良秀为什么疯更加有说服力,给出情节和逻辑上的支持;要么就在他“疯”本身上着力,戏曲的综合性体现在人作为表演主体的综合性,除了有一张嘴可以唱、说,还可以用多种方式,帮助观众营造氛围、渲染情感等等。另外戏曲的表意能力强大,非常适合帮助表现良秀的崩溃和幻觉,还可多加利用,戏会更好“看”。
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初评评委 2021-03-25
与芥川龙之介的原著相比,去掉了“大公”,也就是本剧中“皇上”由于想要霸占映雪未遂,出于报复而让将绘画视如生命的良秀画出“地狱变”的背景,对塑造良秀这个人物形象有很大的影响,因为良秀违背“大公”的意愿完全是出于对映雪的爱。这样,才能表现出良秀的矛盾性。所以,如果加上这个背景会更好。因为芥川的原著就是探讨权力与艺术、生命与艺术、良知与艺术的作品,如果因为改编而少了深度就可惜了。值得肯定的是,作者选择了这样一个题材,说明作者想要拓展京剧表现的题材和主题,应该给与鼓励。
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初评评委 2021-03-24

在我们评判本剧之前,我们首先要评判的是芥川龙之介的《地狱变》。如果我们对芥川龙之介的某些观念能认同:如他对于艺术过程的阐述:“当我们奔向艺术完美之路时,有某种东西会妨碍我们的前进。是苟且偷安之念?不是。那是一种更加不可思议的东西。就好像登山的人越往上爬,越莫名其妙地留恋云层线面的山麓”;他对于艺术家为了突破艺术上所受的阻碍而可能作出的超越人性的事情的认知,甚至与恶魔交换灵魂等等也能冷静客地等闲看待,那么我们也许能在某些层面怀着悲伤却又客观的态度来对待本剧良秀的那种莫可名状的疯狂与人性泯灭。能心怀悲悯地接受《地狱变》才能平心静气地阅读并接受该剧。这是一部站在外人肩上的作品,危险而投机,但剧作者态度鲜明,给予了剧作很强的实验戏曲的形式感,人物关系简洁而不简单,充分借用了文学作品的丰厚附着义,各有象征,表达了艺术家为艺术献祭的大喜大悲,某些场景设置很实验也很细致,戏剧的场面铺排比较细腻到位,一定是一部让观众不能平静的戏曲作品。
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初评评委 2021-03-13
该作品改编自芥川龙之介的名作《地狱变》,原作戏剧性极强,情感起伏激烈,非常适合戏剧改编。作品整体结构完成,起承转合的安排清晰流畅,对于人物心理刻画也有较好呈现,但在处理高潮部分时,笔力较弱,艺术中的极美和极恶同时呈现的场面没有真正构成,这一点缺憾削弱了作品的感染力。
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