《纳兰辞》取材于清代著名词人纳兰性德的生平。剧作构思比较集中单纯，紧紧围绕纳兰性德与爱妻与父亲的关系展开，情节也相当集中，始终聚焦于纳兰性德对于个人生活的选择。同时虚构了一位天使穿针引线，使全剧的结构叙事也集中紧凑。剧中巧妙地融入了纳兰性德优美的爱情词句，与全剧表现纳兰性德的情感生活有机融合，大大增强了剧作的抒情性，也是该作品独有的风格特色。

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标题为纳兰辞，通篇写的是纳兰的爱情遭遇，虽然确实是因为在情感上的失意才使得他在诗词上如鱼得水，诗词是他对这个世界的理解与表达，作者对这个人物的把握不够准确，对他的精神世界的刻画不够，更多是俗世里的事件，应该增加他挖掘他内心的内容。

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很多新编剧本中，以历史文化名人为主角，要植入一个天使、仙子、精怪，戏曲本身的形式已经是天然的随时与观众保持间离的姿态，再增加一层的作用是什么，至少应该又形成一层思辨的空间，而实际上大多数只限于完成对话任务交代剧情，故弄玄虚不如在人物和叙事本身上多用力。另外才子必须配置一个佳人，我们对一个历史上的厉害人物的再现的价值就是让他谈一场虚构的完全没有营养的恋爱，这就是今天戏曲写作对人物、人性的理解？

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纳兰性德：帝王近身武将，重臣最爱长子，文武兼备，辞采风流，少年得志，前途无忧，然胸罗奇才偏淡泊名利，身在高门广厦，常怀山泽鱼鸟之思，纳兰一生传奇旖旎，本剧以纳兰与妻卢氏、红颜仰慕者沈婉之情事并联其殿试科考、编著《通志堂经解》、填词作曲等功业，辅以虚构“天使”的缝合，剧情较饱满，进展较自然，尤其是纳兰与其妻的相识、相知、相恋、相思，层层推进，较为真挚动人，夫妻洞房、日常等重点场次安排很有舞台感，宜表演宜抒情，如第一次相见的三件礼，同房隔屏的相处都做了很好的场面处理；剧作者笔力较到位，全剧氤氲着纳兰诗词般忧伤气韵。如能把纳兰之文之所以流传后世更进一步写深写透，也许作品能进入更高层次，目前人物偏软，个人闲愁充盈，全剧文弱有余，内里刚劲不足，有待开拓出更高立意与境界。

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这个剧本主要写纳兰性德与芦氏的爱情故事，最后却落在纳兰与沈婉的戏上，有散漫和无稽之感，虽然是因为沈婉与芦氏酷似，但也消减了前几场想要写的爱情故事的情感浓度。剧本的唱词比较优美，但是作为一部戏剧来讲，形式太过单调，尤其是天使，太过功能化，篇幅还很长。希望作者在戏剧结构和场面的舞台感上多下下功夫。

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纳兰容若是新编戏剧作品热衷的题材，但真正让这位词人形象能够确立的作品，迄今尚未出现，究其原因也许在于，诸位编剧都在至情至性和文采风流上下功夫，以至于众多作品，面目相似。本剧作亦不例外。诗词歌赋固然可以窥见其人，但文人的笔，固然可能是最真诚的表达，但是否果然触及到他最深的自我呢？也许未必。

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