《两生花》
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简 介
是夜，北京一现代舞团定于七点半演出。化妆间中，首席华晓菡正在做演出前的准备。忽然有人敲门，华晓菡惊讶地发现是自己的初恋男友陈宜桦。二人相识于高中，爱情长跑七年，却最终分道扬镳：陈宜桦想拥有一个完整的家庭，三年前，他向华晓菡求婚；但华晓菡身为舞者，结婚生子便意味着告别舞台；激烈争吵后，二人分手。而陈宜桦此行前来看华晓菡演出，是想亲口告诉她他订婚的消息。短暂的交谈后，二人暂别。
陈宜桦走后，时针指向七点十四分，华晓菡突然感到天旋地转；这是每天都会发生的事情：从三年前分手的那一晚开始，她体内便出现了两个人格——小华与小菡。每晚这个时候，小华都会隐去，而小菡会上身，并为观众奉上精彩的演出。演出结束后，陈宜桦到化妆间给华晓菡献花，却发觉她与导演的关系不一般，又在与其从前的好友唐一楠的交谈过程中发现蹊跷。他自感深受欺骗，并就此与华晓菡争执不休；随着二人纠缠的深入，三年前的真相也逐渐在午夜之时浮出水面。
原来三年前，华晓菡面临舞团换届的压力。一天下午排练时，导演批评她动作无力，又嘱咐她晚上来剧场接受单独指导。华晓菡回家后，陈宜桦向其求婚，二人因道不同而分手。华晓菡一人跑到暴风雨里，混沌之中来到了剧场。导演借她此时的悲痛麻木，以艺术作为托辞趁虚而入，将其诱奸。此时刚好是七点十四分。肉体和灵魂的双重创伤让其精神分裂：小华单纯善良、对于舞蹈有崇高的追求，且出于生物体的自我保护机制，失去了三年前那个晚上分手后的这段记忆；小菡却不惜以肉体为交换做浮士德式的交易，以换取在舞台上光辉的瞬间。故事的高潮便是小华找回记忆之时：那晚的风雨声中，小华在后备受煎熬，小菡在前热烈舞蹈，牺牲的是单纯，孕育的是对艺术病态的狂热。
谜底揭开后，两个人格达成了和解。小菡再也不用替小华遮挡这段记忆，于是从此隐去；小华面对着满目疮痍，要在废墟之上重新让自己的生命蓬勃生长。
分 析
评 语
亮点用两个的演员同时演绎同一个角色的不同性格。写出自己跟自己对话的剧情，也在最后把自己的心结解开。
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本剧故事的创意很好，女主人格分裂后由两个演员共同饰演。但这个故事不像是发生在某个现代舞团，更像是某个体制内歌舞团的事情。而且舞团的艺术负责人一般不称呼为导演，而是编导或编舞。这个作品的表演很挑演员，需要具备优秀舞蹈功底的话剧演员才能完成演出。
目前版本孵化可能性不大。
70
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作者借小菡和小华两重人格表达了舞者内心的恐惧，也是整个剧本的亮点。但这两个人格之间的矛盾被弱化了，而且这两者是如何被分裂出来的，以及她们之间存不存在主要人格和被欺压的人格？这些都不是很清楚。另外剧中其他人物形象刻画的还是太表面了，让整个作品没有完整立起来。最后结尾有点草率。
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构思有奇巧，但真正的矛盾设计又过于陈腐，恰恰是后者体现了作者的格局。进一步发展的空间不大。
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这是一个关于肉体和精神、利益和尊严的戏剧。现代舞团的台柱子演员华晓菡，痴迷于舞蹈事业，她的第一舞者的身份，却伴随着与导演关系不一般的谣言。她体内出现了两个人格——小华与小菡，一个是酣畅淋漓的舞者，另一个是倍受煎熬的女人。她与男友因为理念不同而分手，男友的突然到来的心思恍惚，演出结束后，相见的二人又发生了争执，前男友质问她三年前到底发生过什么？就此揭开了她内心的伤痛，她在失恋的痛苦中被导演诱奸，此后她跌入了精神分裂的边缘。最终她和自己的内心达成了和解。这个剧涉及到要事业还是要尊严的问题，涉及到受害者如何捍卫自己的权利，又如何忘掉受伤的过去。可惜最后的结尾让尖锐的问题不了了之。
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作者着重在自我剖析和自我疗愈。叙事上戏剧张力不算强，配角故事线不够完整。角色设定丰富，但不看设计文字只看剧本的话，有些人设还是不够明显。
故事从现实题材挖掘受害者的内心的自我防御和痛苦，最后通过两个人格的舞蹈呈现自我的和解，是一个比较巧妙的选择。比起传统话剧的形式，更适合用肢体来展现。既然已设定是舞团中性侵事件导致舞者人格分裂，表现人格分裂的部分又反复运用两个演员舞蹈的形式，建议着重用舞蹈和肢体来展现剧本中蕴含的情绪爆发与人格交替，弱化甚至避开配角的角色塑造和叙事因果不完整的问题。
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结构上有一定的创意，但也有点落入俗套，戏剧语言的表现力不够。
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较为完整，但基本没有特别可圈点之处，整体格局较小，较难引起大众共鸣。人格分裂题材亦不算罕见，表现方式基本雷同，较难出圈。
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故事比较老套，双重人格的设定有些模式化，还需要深入的挖掘
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一脚现实，一脚虚幻。虽然全剧情节交代晓畅，但是作者始终徘徊在一个情节节点，进进退退，反反复复，视野和格局都不够高远。
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作品质量平平，揭露了一些社会丑恶，但缺少打动人的东西，似乎只为了把这个故事讲完而已。
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这个剧本有点矫情，故作悲伤，其实啥事也没有。分手三年后的前任，在结婚前跑来舞者的化妆室，说一些莫名其妙的话，难道他不知道会影响别人演出吗？居心何在？三年前的事情，自己要结婚了，就来找答案，关你何事呢？诱奸这个词说的太严重，女孩明明是为了自身利益才妥协的，这些年也得到了该获得的，有什么好挣扎的？太多不可信。
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流畅，令人联想到电影《黑天鹅》。结尾处理还需再考虑，并没有感受到自我的救赎和成长，感觉就这么无可奈何的算了吧……
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剧本的故事很完整，不过缺乏一些亮点的东西，整体来说比较中规中矩。
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故事有新意，独特性，两个女主人公的形象在舞台上需要区分得更明显，但是导演和男友两个角色显得有些符号化，不够立体
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剧本通过现代舞团的角色和主要演员的经历，表达了女性的现代社会中，自尊和自爱，和社会潜规则伤害；也展示了现代社会热爱艺术和投身艺术追求与基本生存基本尊严之间的冲突。
剧本的主题是积极的，立场和态度都是非常正面的。剧本的生活也很真实和有细节，生活基础很好。
遗憾有二：
1，作品中的矛盾，局限在人物的性格和软弱中，而没有分析和展现现代社会中的残酷和无情，剧本的批判性比较弱。
2，剧本格局比较小，有细节而缺乏当代社会和整个社会人群的面貌。
3，一个人物两个心理形象有效，不过只局限在分裂和本身的冲突上，没有将这个手段效果最大化。
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两人共饰一角，在冲突和对话中展现了一个舞者矛盾对立的精神世界。故事完整，对时空的处理比较清晰，但在人物塑造上有些单薄，导致主题浅显。尤其是导演这一角色过于脸谱化。作者通过一名舞者成为领舞的故事阐释了自己对名利与平凡、梦想与现实的理解，但这些理解有些流于表面。小华的核心问题是怎样面对和解决自我与责任的关系问题，而不是导演的问题。此外，小华决心离开舞团之后怎么办？类似于鲁迅提出的娜拉出走之后怎么办？这样的冰冷现实或许是更加值得探索和深挖的主题。
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