简 介
怀春少女木兰女扮男装替父从军。乍到军营就遭到欺凌。杀气腾腾的番邦可汗突力来攻，木兰受到启发，以暴制暴，成了新兵的头儿。她不在乎规矩，自告奋勇带兵追击掳掠的突力，救出了难民夫子。夫子成了她的马夫，教她识字。
木兰学习草原部落的狩猎法，用它来激发新兵野性，令中军不满，也将军营规矩破坏。中军正要收拾木兰，秋操大典木兰却率部大胜。木兰琢磨战胜突力之法，不觉却在一场春梦中被夫子窥破身份。木兰威逼夫子出走，却被随后而来的元帅和中军撞破。情急之下木兰只得答应出征。夫子阻拦不成，告辞而去。
一场伏击，木兰看见暗恋的突力，心慌意乱，丧失战机，所部全军覆灭。突力扬长而去。木兰被偷偷尾随的夫子救下。木兰反省，决定趁机脱离疆场，做一个安分女人。
回家途中经过伏击地，木兰想起当时情形，羞愧万分。她顿悟自己的使命，不再逃避。
木兰回到军营，以临阵脱逃罪要被处决。夫子赶回报信，突力率大队骑兵夜袭大营。众人慌乱。为避免军心动摇，元帅果断启用木兰殿后。突力骑兵摧枯拉朽，边关损失惨重。木兰跳出戏弄突力，借力打力，以“投怀送抱”击中突力。突力被擒。
十年后皇帝巡狩边关。木兰对朝政深深失望，一心解甲归田。但中官一番敲打，让她明白自己已经退不回了。她将终身固守此地。一场“阅兵”，鬼神尽出，山呼海啸。木兰的臆想中，她回到了家乡，换上女装。
评 语
初评评委
2021-03-31
将木兰替父从军的故事进行扩写。有故事有情节。
写了一个勇敢、智慧、又在成长的木兰。有人物。
只是一些情节过于琐碎过于繁冗，比如木兰怎么忍受士兵的欺负，比如木兰和夫子之间来来回回的对话……适当删减这些情节，会让主题更为清晰和深刻。
作为音乐剧，台词太多，唱段太少。这样、严格来说，不是音乐剧。
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初评评委
2021-03-27
本剧对木兰替父从军这一大家熟知的题材进行了重新的戏剧解构，花木兰从一个传统人物转变为一个具有现代精神、现代思维的新女性，剧中其他角色也进行了不同程度的现代化改良。在故事情节上，也进行了颠覆性的重置，让木兰这个主人公的性格更加立体且多元，能够引起当下观众的共鸣。全剧故事完整，条理清晰，剧情推进环环相扣，节奏比较快。本剧对于故事的重构，在部分情节的设置上缺乏一定的合理性，人物行为的变化缺乏必要的支撑，例如木兰对突力的爱慕，从故事背景和人物性格而言不甚合理，容易引起歧义，建议斟酌。通篇下来，唱段部分占了较大篇幅，约有百分之七十，节奏把握不好也容易让观众疲乏。
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初评评委
2021-03-27
作品展现了作者深厚的文学功底。
比起剧作，该作品更像是一部小说。描述性的内容太多，并不适宜在舞台上展现。台词的行动性也较弱。
音乐对故事发展几乎没有推动作用，这并不是一部“音乐剧”。
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初评评委
2021-03-27
洋洋洒洒，荡气回肠！终于看到了“木兰”题材的音乐剧。这个故事本身就十分具备创作音乐剧的基因。作者功力深厚，故事跌宕起伏，十分精彩。
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初评评委
2021-03-25
经典作品改编，完整性够，古体词汇充足，诗化的唱段和一些细节足够精彩。部分场景让人在文字中感受到震撼，在现代观演关系中的文化自信，是十分需要的作品。
但现代语境不够，历史剧的感觉太强烈，一些形式过于传统。唱段上偏戏曲风格，但过多了，还是要归结到语境上，木兰的作品很多，如何脱颖而出，首先是切入的角度和现代语境，慢慢衍生出独特的形式，才能更加亮眼。
歌词上咏叹调过多，且都是在宣叙调的位置，也就反映了戏曲化歌词、诗化歌词的弊端：放在不恰当的位置后，就容易出现过多的描绘、铺垫、点送情怀而非将台词歌舞化等现象。
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初评评委
2021-03-20
对木兰这一家喻户晓的人物颇为颠覆性的解构，时而春情荡漾、时而暴力野蛮，不似忠孝女英雄，倒像黑店女掌柜。临阵杀敌沦为男女游戏，朝堂之上一派胡闹荒唐。人物言行非常酷，但内在逻辑和价值观很混乱。其实剧本台词利落出彩，编剧显然很会写故事，也能看出讽刺戏谑之意和个性反叛的摇滚精神，只是何必借木兰之名挑战公序良俗？
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