简 介
清中期以来，琉璃厂程胡两大世家，以精湛的紫砂抟壶技艺著称于世。胡家独子胡宗宪，才气纵横却性格孤僻，自幼随紫砂大师茗箬学习，并结识程家幼女程素心。
素心活泼开朗，宗宪虽渐生爱慕却羞于启齿。因常涉商界，素心识见不凡。凭借奇巧的构思她很快名扬四九城，并得到于凤至等名媛的赏识，被资助到日本深造。素心走后，宗宪不闻世事，醉心于古籍字画，反复揣摩渐渐形成自己的风骨。
素心归来，宗宪仿照祖传宝壶精心为她抟制了一只。宗宪兴冲冲来到程家，却与日本青年藤原御安不期而遇，他因倾慕素心不远千里追随而至，宗宪愤然离去。
北平沦陷后，日本高官为夺取胡家宝壶，罗织罪名相胁。御安不顾自身安危相助，郑重承诺来日必完璧归赵。重压之下，宗宪突破自我仿制成功，除了盖上的刻款几乎可以假乱真。宗宪只好将原壶的壶盖放到仿壶上，让御安去交差，而自己则带着壶身远走他乡，自此三人天各一方。
三十年后，历尽沧桑的宗宪辗转返回故里，与素心一起寄居在师傅老宅。二人朝夕相处素心渐渐产生依恋，但宗宪早已心灰意冷。
中日建交后，御安拿着壶盖重回故地，他坚守着对宗宪的承诺。宗宪将壶盖扣回了壶身，也终结了一个时代，一段过往。他们共同举办紫砂陶艺展，并将展品都捐给了博物馆，一笑泯恩仇。
分 析
评 语
出品机构
2020-05-21
故事可以更恢弘一些，有战争带来的人物变迁，有家国情怀，有情仇爱恨。
以上元素，剧本虽都有触及，却都不透彻，全部浅尝辄止了。
这些本来可以浓墨重笔的，全被轻描淡写了，可惜。
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复评评委
2020-05-18
故事发生在北京这座极富人文情怀和文化底蕴的城市，又是以传统紫砂文化为核心展开情节，剧本中应是充满着浓郁的京韵文化与民族特色的，但仅看到一些传统诗词穿凿其中，而非自然地流露。另外剧中几次对于艺术本质的探讨也体现了一定的艺术思维。剧本在人物的对白中不时穿插进说书人的独白，作者借其之口发表自己的见解、解说剧情、衔接幕与场的转换，达到了一定的“间离”效果；另一方面一些突如其来的插科打诨打断了人物对话的完整性与剧情的连贯性，显得累赘。剧本似乎是期望实现史诗的客观叙述性与抒情诗的主观抒情性的统一，但偏偏少了戏剧性，人物对白拖沓、情节冗长，人物塑造有些扁平。
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复评评委
2020-05-15
行业年代戏，时间跨度长，出场人物多，基本做到了有条不紊，节奏不乱、主线不散。比较可贵的一点是对日本的态度处理上，作者摒弃了以往作品中惯用的将日本人塑造成脸谱化的破坏符号，转而专注于制壶工艺本身，褒扬了中日两国艺人在战乱中共同保护传统文化的果敢与坚毅。文化的传承是超越民族的，这一论点提升了作品的层次。
说书人的角色穿插于剧情之中，多次间离情境，忽然跳出来评论，对观众深入理解作品没有贡献，反而影响了作品的完整性。
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复评评委
2020-05-14
当剧本要书写厚重历史或者厚重文化有关的事物时，就忌讳无趣、严肃、过分正经。本文文字无味、人物无趣，缺失舞台艺术的一种观赏愉悦性。若想了解历史、文化，大可走进博物馆。
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初评评委
2020-04-22
剧本结构工整，逻辑清晰，倒让人印象深刻。剧本的故事发生在民国初年的京城，作者围绕着壶和剧中人物命运连在一起而展开，通过壶的线索，来阐述壶即人生；阐述道法自然，取法自然，特别针对年轻人要学会沉淀，自己要细心观察，耐心揣摩，不然何以成大器的主题思想，具有现实意义。人物性格各具，身形兼备，剧本主人公也有明确的内在、外在的行动目的，人物的台词尽可能体现出个性。建议，说书人既是老年胡宗宪，他就不仅仅是故事的讲述者，背景的揭示人，登场人物的交代者，他应该是特殊视角的观望，观在其外，但身在其中，和过去的自己有思想的交流，精神的幻化，就更能体现戏剧的张力，和自如。
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初评评委
2020-04-21
话剧《壶宗》，以一个跨越三十年之久的约定书写了几个人物在历史洪流下跌宕起伏的人生，不失为一部令人感动的原创话剧。本剧立意既有家国情怀、又有人间情爱，也有对于紫砂技艺传承的执着。主要角色宗宪、素心、藤原都是都是对紫砂技艺非常热爱的匠人，因为一份热爱，一辈子都与紫砂结下了深深的缘分，又因为战争的动荡而失去家园。值得称赞的是，本剧中的人物设定是丰满而有趣的，几个人物都有各自的问题和闪光点。情感的描述也很真切，师傅和宗宪的师徒情、宗宪、素心和藤原三人的三角恋情、宗宪和藤原之间的友情，都令人动容，尤其在日本侵华战争的动荡时代，尤为珍贵。本剧非常值得推荐！
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初评评委
2020-04-21
紫砂世家独子，不世出的奇才胡宗宪，为了不让自己家的珍贵名壶落入日本人之手，在家破人亡的压力下，调换了壶身，只交出了有款的名壶壶盖，蒙混过关。胡宗宪离京出逃。几十年后，自己当年视为仇敌的始作俑者日本制陶世家次子，藤原御安将壶盖还给了胡宗宪……
一句身陷囹圄，信寄不出也收不到，就将胡宗宪三十年的时光，含混着带过，不合逻辑。素心的三十年又是如何？结婚还是单身？心理状态如何？素心在两个追求者胡宗宪与藤原御安之间，喜欢谁或者都不喜欢？三十年后依旧模棱两可。说书人的设置会令戏的节奏不停中断。
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初评评委
2020-04-14
作品选材主题正面。但说书人叙事比重偏沉，剧作情节略显单薄，头重脚轻，剧作能力不强。搬上剧场可能撑不起舞台。在很小型的非职业剧场，比如博物馆自己的演出可能可以。
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初评评委
2020-04-11
作品虽然是一个比较中规中矩的现实题材作品，但创作者较为巧妙地将说书人的角色，从开头部分就一直嵌入到故事的发展与推进过程中，让一部较为陈旧的结构一下子活跃起来。这种创意值得进一步的发展。
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