部分故事情节太直白，需要修改方能搬上舞台。冲突不激烈。

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对现实生活中的造假、推诿、不负责……等等我们司空见惯的时代现象，作者有一股欲说还休、不吐不快的充沛的激情，激情之下，撒豆成兵，用疯话说、用癫话说、用半文半白的话说、用西洋语气和中国现代语气加起来说——无论如何我要把我看到的虚伪、作假、无良知、无道德底线的现象说出来，所谓不吐不快，于是就有了一股豪气、傻气、正气、癫狂之气夹杂在一起的——戏剧的元气！戏剧结构、戏剧高潮在这股浑元之气下，仿佛是自然形成；因为要避开忌讳和敏感的话题，作者选取了荒诞而不荒唐，滑稽而不胡闹；反讽、悖论却趋向内在的生活真实的喜剧风格，用喜剧的狂欢精神创作了一部内含无奈、酸楚、荒唐、含泪的悲剧。

该剧对导演和演员的要求很高，排练期间根据审查官的接受度的增加与删减，都很烧脑，但无论如何，从通过评奖，发现和培育一个优秀的编剧的角度，该剧都应该引起高度重视。

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一部很独特的悬疑剧，故事很有吸引力，设置比较精巧。文字等还可以打磨。对了，为什么设置在一个外国名字小镇呢？

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从文学剧本的角度来说比较成熟，故事、结构、人物都比较吸引人。但是从制作的角度来说，剧本里有许多隐晦的地方需要做调整才可能搬上舞台。

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    这是一个非常荒诞的故事。因为一场查无结果的市政大火，水道工杜撰成为了官宣的救火英雄。他明明还活着，却被法庭判定为死亡，在火场中牺牲的“英雄”。虚构的时代背景与荒诞的事件，将人物放在一个极致的戏剧情境中，如同一个特别实验室，在情节“催化剂”不断的分解着人与社会的关系。主题鲜明，但立意显得消极了些。

    剧本前两场建立了剧本的风格样式感，但存在人物语言冗长的问题，主题进入有点慢。从第三场开始故事情节更为集中，更加吸引人。

    结尾设计，有待思量。

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之前曾在另一个剧本征集大赛中读到过这个剧本，很遗憾它未能在当时的比赛中脱颖而出。风格有些类似《一个无政府主义者的意外死亡》，是一部充满先锋实验意味的荒诞寓言作品，整体完成度高，表现力强，极具戏剧性与讽刺意味。期待能早日被搬上舞台。

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用最癫狂的形式探讨着最严肃的主题。作者对舞台的掌控和调度能力不错，同时赋予每个登台人物可供解读的空间。大火吞噬一切，而抽象且威严的零号法案却具备吞噬大火的能力，它成了能包住火的那张纸。从作品中可以读出作者对戏剧的热爱和对人性的怀疑，作品致敬了汉德克、易卜生、布莱希特等等大师，并展示出野心和实力。

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：有着实验探索精神的一部作品，值得肯定，能感受到创作者有思考、有话说。阅读中很轻快，能看到受到一些作品的影响，如《一个无政府主义者的意外死亡》、《自杀者》和《老妇还乡》。此外，作者在一度创作时带有着二度创作意识，有些场面的处理和调度都已经在写下，能够看出作者形象思维地体现。

   下面谈几点意见：

1.	戏谑的语言，非常轻快，也有利于用快节奏的喜剧形式来展现，这一点非常好。不过我们更加期待的是，幽默与锋芒共存，幽默来自讽刺和反差，而非一味追求语言的“包袱”感。

2.	歌队的运用，场景的灵活转变，能够看出作者对于戏剧呈现的构思已经比较成熟，但坦言说，很多地方，从处理风格到台词语境，都能看出受到当年孟京辉版本的《一个无政府主义者的意外死亡》的影响，这个本无可厚非，但我期待创作者再多想一下，孟版的创排是20多年前，那么今天的年轻的戏剧人的作品，无论从表达内核到呈现方式上，是否会有更多的自己的探索和突破？

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剧本立意新颖，用荒诞、隐喻的手法对现实问题进行调侃与批判，既有深度又不失幽默；其中不乏当代戏剧与戏曲的表现手法。建议剧本后半段再多打磨，把握好节奏，既要有放，也要有收。

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个人对于先锋类题材并不感兴趣，但戏剧需要这一类型的存在，原创作者需要抛开商业化去思考更多的事情，这是戏剧的意义之一。尤其是带有批评讽刺的先锋话剧，需要有年轻的创作者带着年轻人的那股劲儿来完成。该剧本几乎都做到了。



但，先锋戏剧，如何摆脱孟京辉的风格，需要作者再想一想。

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《零号法案》是一个讽喻喜剧，在哈克贝恩小镇荒诞而现实的环境当中，表现了一场起因不明、扑朔迷离的火灾，以及政府当局对于因火灾而失踪的管道修理工的命运的作弄。管道修理工先是被当成了救火英雄，等到他活着回家时，当局认定他应该死去，他们搬弄莫须有的零号法案，最后以法律的方式，认定管道修理工死亡。这个剧的结构比较完整，以开放式的结构，在主体叙事中以间离效果引出议论式话题，比如讨论了二战时期德国希特勒操纵的国会纵火案。此剧编剧技法娴熟，喜剧性对话也有出彩之处，是个荒诞的寓言剧，政治讽喻性和现实讽刺性都比较鲜明。

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就在开场人物“莫名其妙”的开场白里，这个莫名其妙的故事就莫名其妙地发生了。剧中人彼此没什么关联，故事线索也不按常规出牌，想哪儿写哪儿。就几个关键词汇：纵火案，被告原告，死了活着，沆瀣一气，莫须有，屠戮，英雄……。我们知道杜撰的英雄被牺牲在欠费的一卡通，因为杜撰，一切皆有可能性。

因为该剧的文字不是太符合我们相对的阅读习惯，传统文本的阅读习惯。所以很期待舞台呈现，尤其希望在二度呈现里能看到我们读懂的文字。

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现代派戏剧，黑色寓言的写法，写了一起离奇的纵火案，一个“被死亡”的“英雄”，一场荒唐的庭审，案件背后是小镇从上到下黑白混淆指鹿为马道德崩坏，以及统治者对人民的愚弄和对反抗者的残忍。奠定小镇根基的《零号法案》充斥着谎言和强权，疯疯癫癫的台词背后有大量犀利和讽刺的隐喻，调侃法律的虚伪和政客的狡猾。作者非常有才华，思维开阔跳跃，文字准确有幽默感，对导演手法也很熟悉并体现在了文本中，因此舞台感很强烈。

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作者很有才气，对戏剧的现场感也有超乎寻常的把握能力；但作品整体的呈现还是有点破碎，有些语言太过随意。

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以轻松戏谑的口吻开场，却陷入生硬编造、晦涩、冒似哲理的混乱之中。

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   这个剧本的基本结构，于当下流行的叙事方式很接近。揶揄，嘲讽和批判都具备。有幽默感，有影射社会的畸形和荒诞。戏有趣味的。

    此类剧本不是常规构思和写作。杂糅了相声，脱口秀，闹剧的各种因素。

剧本不需要参与该项目，独立制作和特立独行存在就可以了。

也不建议专家干涉和修改。作者本人的态度和参与的目的也是很清楚。

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很不错的先锋荒诞类型剧本，各方面都比较成熟，也可看出作者的用心和才华，暗藏对现实的讽刺和批判，可引起观众对现实和自我的反思。不过类似“一个人为了证明一件显而易见存在的事而奋力抗争却处处受阻”的故事，在文艺作品中不算特别罕见，容易让人有似曾相识之感。另外就是演出审查风险较大，如果不做调整，很可能在某些地区无法上演。如果进行下一步孵化，还需在审查风险规避方面做出不小努力。

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作者先要搞清楚的是，他要写一出荒诞式的先锋剧，还是写一出孟京辉式的荒诞剧。荒诞剧，先锋剧不只有孟京辉式一种，但是这个作品太多早期孟氏作品的影子。将作品形式化，采用那种形式来表达，最后把这个二度创作工作交由导演，否则的话，整个剧本会完全限制导演二度创作的，除非作者本身就是导演，编剧和导演的身份来完成这个排演本的。所以作为第一阶段的剧本创作，文学本可能更合适让读者看清楚一部剧的样子。好让导演的二度创作能做到1000个哈姆雷特，会有1000种呈现方式。千万不要为了先锋而先锋。依法办事，控诉法律、规矩、法案的非人性执行，不是新意。

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这部作品前半部分写的非常流畅而又探索，后半程略显疲软，不过仍不失为一部好剧本。

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剧本成熟，构思新巧，具备直接进入排练阶段的资质。建议编导再次磨合时重点将剧本中隐晦的春秋笔法削弱或者删除，有些显然具有“冒犯”性质的台词也应及时调换。

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