剧本结构较为完整，有一气呵成之感。刻画历史的同时，“赢了艺术输了江山”的人物刻画，也有一定的时代意义；皇帝收徒弟本身也有吸引观众的亮点。 

修改建议：主人公王希孟的塑造显得仓促、粗糙，因此主要人物还不可信。应该重新梳理、设计王希孟的人物形象，比如他云游一年归来，献给宋徽宗千里饿殍图，其气质、气节，很像一个有觉悟的革命者形象，这就有些假了，作者还缺少对一个十八岁的天才画家的气质体验——秀气、灵气、才气、英气，以及天才所共有的敏感、率真等特点。

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剧本相对成熟，剧中“画中有故事，故事中有画”，用绘画讲故事，为后续舞美创新呈现和经典场面打造提供了很大的发挥空间，建议改编成音乐剧，会更加吸引年轻观众，更加有市场，更加好听好看好玩。

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这个剧本让历史照进现实的企图是明显的，也是良好的，可惜缺乏劲力，徘徊于表面化的“虚浮”，让人读起来，只是觉得拿古人说事，但对这位“古人”的理解又过于表面，为赋新词而构造的故事，实在浅陋。

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剧本结构不错，文字也不错，题目也不错。但戏剧冲突太差，要靠多媒体来呈现，适合对中国传统绘画感兴趣的观众，观众基础受局限！

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故事完整，内容清晰，情感动人，气势恢弘。

但其中抒情成分过多，容易让人觉得剧中人“矫情”。

希望内容更多的聚焦故事本身，紧凑、简练一些会更好。

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历史剧题材，情节展开的额比较缓慢，且没有戏剧冲突，文本描写了《千里江山图》相关人物的悲欢离合的命运，但偏向叙述，看不到背后作者想表达的立意和思想，历史剧只做平铺直叙的描述很难获得市场的肯定，建议作者突破创新

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千里江山图流传至今，名扬四海，作者王希孟在历史上却毫无记载。这种历史题材的作品创作难度很大，等于是从零开始创作出一个完整的人物。

   本剧创作出了王希孟的生平，也描写了他与帝王间，君臣师生的复杂情感关系。但是感觉缺乏戏剧张力，情节铺排和选择也不利于推进矛盾冲突。人物语言偏现代，抒情部分能看出文字功底很好，但是作为语言来说，不够贴近人物。篇幅太长，不宜呈现。

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能看出作者对这个题材的偏爱，但是对戏剧场面的开掘，对人物的挖掘还有所不够

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《千里江山图》的传奇故事背景很容易吸引观众，该剧本通过对历史的重新解读让人思考艺术和现实、君王与平民的矛盾与冲突。剧本台词还需要打磨，情节有些冗长，可以适当精简。

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从一个青年画家的命运，维系着宋徽宗的国运和皇权。

故事的角度比较独特，剧中也用很大的篇幅描摹出宋徽宗的人物性格和他的命运悲剧。

‘皇上因为喜欢艺术而丢了国，还是历史选错了皇上？一个有趣的问题。

剧中对于其他人物也关照和赋予人物性格，使得剧本长度比较长，但是还是有趣。

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历史剧。以名画《千里江山图》的创作为切入点，表现宋徽宗赵佶和青年画家王希孟的故事。赵佶认为眼前的世界是虚幻的，他经常沉浸在自己艺术的梦想中，认为那才是真实的，可是他的母亲向太后总是敦促他打理朝政。为了让皇帝喜欢，丞相蔡京四处收集奇珍异宝，装点皇家园林。王希孟在家乡饱受官吏欺辱，来到宫廷为皇帝器重，他踏遍山山水水，开始构思描绘《千里江山图》。一方面是皇帝沉迷艺术，并且造诣颇深；另一方面是金国来犯，百姓流离失所。王希孟画了一幅流民图，被忠于皇帝的臣子毁掉，愤怒的王希孟决定回家。靖康之年，北宋沦陷。此剧想解答家国与艺术孰轻孰重的难题，但是这终究是说不清楚的问题。画作成了一个表象，历史的轮替成为内在机理。

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本剧从《千里江山图》的画作铺陈开来，讲述了一段宋朝历史，也力图想探讨如何背负江山社稷 的重任。虽然作者的思考还有些稚嫩，但围绕历史展开的想象性的构思场面都很有基础，人物的语言也比较流畅。

本剧对于舞台美术整体的要求会比较高。

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这是一部写的十分完整和工整的戏剧作品。同时，这也是一部虽然“老道”，却毫无新意，完全陈旧的戏剧作品。整个作品如按编剧技巧来说，运用娴熟，结构上布局合理，情节张驰有度，人物 收放得体，语言准确有韵，这一切看上去都会让人觉得这是一部很优秀的作品。但是这部作品没有生命，只是一副皮囊。所有人物及故事情节都如同电脑设置一般按时显现，按时转换程序，按时运转。戏剧理念和人物情感最终放射出的“信息”是陈旧不堪的、过去那些年代一直这样演绎的、传统的对人物的解释，对戏剧的理解。如果这部作品出现在上世纪七、八十年代，可能还有一定的市场需求和效应，相对于今天，它真地已经太老了……

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作者对时空层次感的把握恰到好处，丰富而不凌乱。文笔优美，作者在文本中即营造出奇幻的舞台视觉，功力匪浅。宋徽宗和王希孟各自的困境在交汇时说服力似乎不够，导致作品结构稍显松散。如能围绕《千里江山》和《千里饿殍》两图把文章做深，将两图的外在对比以及给人物内心造成的不同震撼进行具体呈现，作品在思想性上还可更进一步。

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看剧本的过程中，在等待一种感动，师徒间的感动，可惜没有。这个剧本若确定用《千里江山图》的话，那么在结构上还缺了一些内容：1、宋徽宗教王希孟的过程，就是观众能看到宋徽宗在指导时的那种欢悦，好让人信服他对艺术的热爱，现在更多看到的是一种迷信；2、王希孟在创作这幅画的困难。这一点也被作者省略掉了。至少能看到作画过程，他是怎么思考的，他是如何构思的等，把他对大好江山的寄望和对绘画的热忱，对母亲的爱都揉进去；3、第二幕后，这幅画就应该完成了，接下来的剧情走向应该是这幅画所会面临的劫难，怎么将它留下。但是剧里却转移到“流民图”上。作者千万不要着急，要在一个作品里展现一堆的绘画作品，因为当观众真的对这个画家感兴趣的话，他们是能够在离开剧场后，私下去了解的，这才是戏剧的延伸功能。所以，如果确定这个剧名，就围绕这个作品的诞生到保留做文章。如果要沿用作者所说的英文名字的话，那就是将重心放在宋徽宗如何建立和捍卫他的艺术王朝，生与灭，那就需要增添很多的素材。

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一副千里江山图，描遍梦中故园土。

可怜流民四处散，不见炊烟见狼尘。

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以千古名画的背后故事为题材，以历史真实人物和元素为基础，整体完成度较高。不足之处是部分台词较为冗长，一些莎士比亚语言风格的融入个人觉得有些不舒服，放在本身就已经半古半白的语境里，有时候觉得有点不说人话。后半部分有些部分的“疯魔”程度或许还有待拿捏。

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如何在家国的命运与艺术的追梦之间取舍、平衡？身为一国之君，却寄情书画、梦想闲云野鹤的日子，于社稷百姓真是大不幸；而身为一介草民的王希孟却因为遇到了知遇之恩的赵佶，成就了流传百世的《千里江山图》。每个人都是矛盾体，这是好的戏剧人物设计，但是作者想要表达的似乎过于繁杂，未能在有限的篇幅内梳理清晰，尤其是向太后的魂魄重复出现，但作用并非必要必然，于是显得冗长拖沓，影响了整体节奏和情节推进，乃败笔。另：是否此剧本已参加过其他平台的资助评比？

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