小剧场京剧《名伶》根据田汉话剧《名优之死》改编。改编压缩并集中了原话剧的体量，主人翁改成了一代名优的女弟子刘凤仙，保留了原作中主要的人物及人物关系，主要描写了刘凤仙面对成“角儿”之路的人生选择。改编后的剧作整体弱化了原作的思想与情感内涵，但作者通过刘凤仙在名利及富贵诱惑中的选择，试图表现剧中主要人物形象的当下意义，从而增强了剧作的现实感，拉近了与当今观众的距离。

• 0
• 回复

作品虽然是改编自《名伶之死》，但是作为小剧场话剧，有自己的拓展和丰富，剧本简练，情节紧凑，很有小剧场戏剧的特点，也很有章法，特别是未婚夫名字叫方达生，和《日出》中陈白露的初恋男友的名字一样，这样的设计很具匠心，很有意味。虽然是小剧场，行当安排得当，几乎是可以直接下地排的剧本，比较成熟。

• 0
• 回复

前1/3质量最好，矛盾的发展发育应该复杂、激烈、推高的时候，反而草草交代和终结，人物的性格和相互关系也多有前后矛盾，转折递进不流畅的地方。“戏中戏”可以有非常丰富、多重的作用，也有太多成功的先例，但这个戏的运用没有看出必要性，使用一些当代元素，调节气氛、抽离观众观戏视角，但太多次出现反而形成干扰。

• 0
• 回复

看得出作者想用《名优之死》的故事来表现当下戏曲艺人的处境。但是问题有这样几个：一，剧中有些剧情和语言是当下的，有些是民国的，容易莫名其妙。二，刘凤仙的悲剧不仅是个人悲剧，其背后是社会动荡风雨欲来之前的更深刻的社会悲剧。而这一点和当下的社会是不同的，如果想要表现当下，就要斟酌其背景的不同怎样转换和表现。三，人物比较容易单一和平面，改编作品应当有自己的创造性，并且对人物的刻画更生动更立体，而不是把原著的人物进行概念化平移。

• 0
• 回复

该作品改编自田汉话剧名作《名优之死》，基本沿用了原作情节，但又在其中借用了曹禺《日出》人物方达生，与刘凤仙构成青梅竹马的恋人关系。这一借用看似巧妙，但对于剧情而言，并没有增益，对刘凤仙的人物形象也没有更深刻的影响。编剧在改编原作时，忽略了田汉赋予刘振声更深刻的情感意蕴，忽略了刘振声和刘凤仙更复杂的人物关系。

• 0
• 回复

人物不多，事件不大，体量较小，从物理空间考量，确实宜于小剧场演出；立意不算新颖，人物不算独到，从探索开拓角度考量，够不上真正意义上的“小剧场”剧。文辞较随意，时代感有些混乱。

• 0
• 回复