一个非常不错关于相声的话剧。有较好的观众基础群，角色只有8个，舞台比较容易呈现，成本比较好控制。题目要改得与相声有关，这样会吸引更多相声观众。建议与一些比较不错的相声团体一起打磨本子，融入更多好玩的相声段子。演出时也有专业相声演员合作！

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    1、剧目主题立意很好。围绕个人命运与时代更迭的交织，四幕四个重点历史时期，以小人物见大情怀，讲述一代天桥艺人在中国近代历史变迁中跌宕起伏的命运发展，反映他们对于家国、事业、亲情、爱情的选择与传承。剧中主人公面对命运与艺术、他乡与故土、战乱与和平等人生重大考验之时，用忠肝义胆的赤子之心、坚忍专注的匠人之道、博爱包容的民族之魂书写了真正的艺之大者。

    2、剧目结构和故事相对完整，但有些情节过于冗长或实际意义不大的陌生人物建议进一步提炼，节奏更加紧凑流畅。

    3、剧目将话剧与相声融合讲故事非常流畅，同时为在舞台呈现的时候留了很多可创新和做出特色以吸引观众的空间，如相声的创新呈现、知名相声演员的客串等等，使得剧目更具有商业性。后续对剧中的相声段子再深入研讨，融入一些观众熟悉的段子，也可以研究提炼一个类似主题歌作用的新段子或曲子，期待观众看到演出后跟着哼唱，提高传播效率。

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这是一部时间跨度较大的故事设计，整体尊重史实，语言规整简洁。惜故事的意味不较为表面，未真正搁在大历史观里思考个体命运的沉浮。尤其对于“善” “恶”，依然表面化，对于人性在历史的穿梭中的挖掘不够。

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很难得的关注相声艺术发展、以相声人的视角见证历史变迁的作品。人物鲜活，情感真挚，整体完成度高，期待早日搬上舞台。

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以传统相声艺人遇到的变迁为依托，丰富的语言以及对老天桥状况的理解，向大家呈现了一个老天桥艺人的状态，爱国题材和当下主旋律较为契合，且情节紧凑，人物刻画深入，剧本整体结构完整，且环环相扣，整体完成度很高。人物形象的丰富和层次可以再深入揣摩加工，特别是清朝的王爷、吉鸿昌、袁世凯等容易给观众产生刻板印象的历史大人物仍然存在人物扁平化的现象。

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通过小人物的命运，放进大时代背景，选择几个历史的纵切面来体现，这个模式有它经久不衰的魅力。作品的语言生动、时代感也很强，同时能感受到作者对于相声的热爱，我期待这部作品通过进一步打磨之后，搬上舞台的。几点小的意见，首先是篇幅，现在的体量过大，在舞台上呈现是有压力的，精简后，尽量保持其原有风貌和轻快的节奏感，在剧中人的悲喜命运中，投射出时代的烙印。此外普及一个小知识，20世纪初时，国内的唱片公司已经很多了，京剧、歌曲包括曲艺，都已有灌制唱片的成熟技术。当时大多是国外的录音师常驻中国，录制采样后，带回国外工厂进行下一步技术处理，批量制作。所以剧情中说专门去日本灌制唱片，其实不太合理，这只是个小细节。提一下而已。

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编剧对曲艺相声行当非常熟悉，字里行间有发自内心的热爱，故事跌宕起伏，笔法比较像小说，对于戏剧节奏的把握不太准确，人物形象鲜活，语言滋味醇厚。

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故事结构完整，用诙谐幽默道出了严肃的主题，用不同历史时期讲述了主人公不平凡的一生随着，苦中有乐，笑中带泪，好故事。



孵化时建议对细节和与主题无关的台词做大量删减，否则会过于冗长，淡化主题和故事核。

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剧本方方面面上上下下一切看起来都很好，能感觉到作者作为编剧的成熟和老道。但也觉得作者把自己置身事外了，缺乏对自己笔下人物的深情。

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《苦乐江湖》是一个相声剧，以主人公、相声演员福长海的半生遭际为主线，反映了旧时代江湖艺人的悲苦命运。福长海的父亲在天桥说相声，被地痞流氓欺辱至死，他虽然留下遗言，不准儿子再说相声，但是为了求生胡长海还是跟着师傅学相声。他遭遇过师娘的刁难，走江湖时受到过恶霸的欺凌，袁世凯当政他又受到迫害，抗日战争时期，他因为拒绝与日本人合作被投入监狱。他那苦命的妻子玲子为了替他挡子弹而死。这个剧虽然是四幕剧，但是明显地模仿了《茶馆》，一幕一个时代，最后苦尽甘来。作者对相声和艺人生活很熟悉，所塑造的师娘阮刁氏形象很有特点。戏剧具有京味儿文化特色，掺杂了一些相声段落，但是用得比较合理。剧中出现了袁世凯和吉鸿昌两个真实历史人物，他们的戏还应当斟酌。目前戏剧的线索比较多，应当注意剪枝蔓、立主脑。戏剧的有些桥段比较老套和一般，比如替人挡子弹、日本鬼子要福长海录唱片等。

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作品的文学性大于剧场性，叙述太过啰嗦，人物的台词也不够简洁，推动力不够。

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这是一个好题材，但是剧本完成的不好。人物语言还不够地道，虽然作者标明“京味儿”，但还不够韵味儿，那种话中有话的语言艺术并没有显现出来。剧中人物经历坎坷，这本是塑造人物最好的材料，却因为流于故事情节的表面，未能让故事演人物，借情节表性格。剧中袁世凯段落也显生硬脸谱。这本是坊间传说，如正面表现对人物容易偏颇。再说，男主角为何一上来就反袁，似乎也与性格不符。前半场家境叙述过于流水，戏剧结构缺乏设计铺排。主人公的身上缺乏幽默，没有看到他内心痛苦时表面上的笑容和说俏皮话的相声艺人的最本质最特色的内心世界。

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 剧本是具有曲艺历史行业的史诗意义的作品。

剧本叙事成功人物性格鲜明，情节多样，而且有一定的悬念。

只是，讲述故事有些啰嗦，需要剪支脉，理头绪，强调中心的事件和不同阶段的主要人物。

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江湖事江湖说，天桥人家苦婆娑。剧本写的很好。

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围绕一名相声艺人的一生展开的四幕年代戏，故事曲折，台词诙谐，可以看出作者对相声艺术十分熟悉。就作品主题而言，仍然停留在对旧社会艺人受压迫进行控诉的层面，没能从历史中提炼出新的思考和意义。贯穿作品的除了一条压迫线索没能有效结合其它维度进行深入挖掘，人物塑造也都比较表面。

一些涉及历史的细节还需仔细推敲，比如，吉鸿昌牺牲在全面抗战爆发之前，打鸡血的说法是在解放以后，在剧本中均出现在了不恰当的地方。此外，作品中如出现真实历史人物需要十分谨慎，剧中袁世凯和吉鸿昌的出现似乎并无十分之必要。

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这已经是一个成熟，可搬上舞台的商演剧本了。是这么多剧本中，唯一兼具文学性、艺术性，老少咸宜的剧作。唯一的修改建议，就是剧名。如果没有更好的选择，至少可以将主人公的名字作为剧名。后面的义勇军进行曲，若不要让作品过于主旋律，可以思考一下曲子的选择，可达到同样目的的处理。

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讲述一代曲艺人的人生春秋，有情怀、有底蕴、令人有忍俊不禁也有潸然泪下。故事完整，人物鲜活而立体，各方面都比较成熟。个别配角小人物的处理还可再适度斟酌。不建议定义为“京味”，容易让一些其他地区的观众有陌生感，但其实这个故事可以打动的观众应该是不分地域的。

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作者很爱曲艺这一行，也下了功夫钻研琢磨。手头资料丰富之后，如何运用戏剧结构取舍选材搭建剧本的骨架，这就考验作者的话剧创作技巧，作者在这一方面显露出弱项。台词不够精炼，出场角色（除了主角）前后不连贯。建议精简，省出笔墨再行塑造一两位围绕着主角的次要人物，如此，剧本的“四梁八柱”才够稳当匀称。

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