很显然，剧本取材于民族英雄郑成功赶走荷兰殖民者，收复台湾的故事。全剧驾轻就熟，结构完整，叙事流畅，简洁明快，满满的“正能量”，应该说是一个比较成熟的剧作。但高标准要求，作为剧本文学，内涵分量深度不够，人物与故事都需要深化提高。具体而言，主要是剧中真实的历史感不在场，以及历史情境中的人物简单化。如郑成功进攻或收复台湾的大背景是清朝康熙元年，清朝政权稳固，社会巨变，明朝已经彻底覆灭，大势已去，必须救亡图存；剧中另一个重要人物何斌因在台湾与荷兰人发生债务纠纷，逃到厦门鼓动郑成功收复台湾。一旦有机地融入真实的历史背景和历史情境中复杂的人物性格，剧作的内容自然就丰厚许多。

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从样板戏开始，政治、战争题材的戏曲就有了一个新的样貌，完成了一种前无古人的当代转化。郑成功收复台湾这明明是一个古代的故事，但呈现的效果颇具上世纪六七十年代革命气质，不知道这是不是作者有意追求放弃一些文学性。但更加让人钦佩样板戏的创新与精妙之处。题材虽然非常宏大，但如果没有精妙的唱腔设计，人物性格的细致描画、情节的铺排编织，那么就只剩下喊口号和组队形。

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在写郑成功的题材中，比较多的是写郑成功如何收复台湾的英雄事迹，这个作品也是如此，描述郑成功以厦门为基地，依靠台湾原住民，带领郑家军从荷兰侵略军手中收复台湾。题材和内容都没有出新，更重要的一个问题是，作品写了事，没有写人，大量的笔墨花在了事件的陈述，而不是人物内心的开掘。

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戏剧创作不是事件报告，把主人公的事件按顺序排列出来还不够，重要的是要表达作者的提炼、思考以及要有较强的戏剧结构能力和想象力，而不是把事件和人物干巴巴的写出来就行了。戏曲创作尤其如此，戏曲的写意不仅仅指的是舞台呈现的美学，也包括剧本，要写意，要有意境，作者显然缺乏这样的意识。

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该剧作以郑成功收复台湾的故事为戏剧内容，剧作存在的最大问题在于编剧对于历史事件、历史人物的认知缺乏深入，他所占有的仅仅是表面的材料，对于人物的认识浮于表面。这段历史的复杂性在于郑成功个人的经历和他所处的时代，以及他和他家族的矛盾。编剧不在历史材料上下足功夫，就无法真正把握到历史人物的脉搏，写出真实可信、复杂深沉的历史人物。

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剧作以民族英雄郑成功为主人公，围绕收复台湾等中心事件结构全剧，线索清晰，人物明了。但剧情推进平淡无奇，主要人物都不够饱满，文辞功底有待加强，念白、唱词的韵味、格律都有较大提升空间。

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