简 介
京剧剧本《菱花问月》故事取材于中国四大古典名著之首《红楼梦》。通过叙述甄英莲（香菱）短暂一生的遭际，反应了香菱无论在何种际遇下，都不改其纯真、善良、诗性的品性。她5岁被拐，12岁被一女两卖薛冯二家，两家争执不下，薛家豪奴将冯公子打死。贾雨村在门子的劝说调停下，葫芦僧乱判葫芦案。英莲被薛家生拖死拽拖走，随薛家入京都，暂住贾家梨香院。薛宝钗为英莲取名“香菱”，薛蟠将香菱献于母亲使唤，一年后，乞母正式纳香菱为妾。薛蟠富家纨绔子弟，一次酒后，因调弄柳湘莲而被其教训，打成重伤，羞出见人，立意远游学艺。薛蟠离家后，香菱有机会在薛宝钗的帮助下，搬入大观园，学写字作诗，拜林黛玉为师。诗成，探春补柬，请香菱入海棠诗社。香菱成为唯一以丫头身份入诗社的社员。宝玉生日当天，香菱与小丫头们斗草，打闹间将刚刚做成的石榴红菱裙子在泥水里弄脏，在园中正遇上宝玉，情急之下，宝玉劝其换来袭人同色同样的，遮过一时。薛蟠远游扮货返家途中，遇强盗将货物抢走，柳湘莲出手将货物追回，又救下薛蟠。薛柳二人冰释前嫌，义结金兰。柳湘莲素性爽侠，却也冷面冷心。以鸳鸯剑与尤三姐定亲，后反悔，三姐拔剑自刎，湘莲削发出走。薛蟠返家后，带回途中扬州的土物，宝钗分与姐妹们，又勾起黛玉的思乡之感。薛蟠娶来正室夫人夏金桂，金桂妒薛蟠身边有才貌俱佳的爱妾香菱，百般挫磨她，又设计陷害，至使香菱被逐。宝玉叹惋香菱遭际，到寺庙烧香还愿，问取疗妒膏药。江湖道士“王一贴”为他胡诌妒妇方，逗笑取乐。未及宝玉返回，被告知香菱郁结已久，吃药不治，香消玉殒。在香菱短暂的一生中，虽出身红尘中一二等富贵风流之地姑苏城望族乡宦之家甄家，但却命途多舛，使她失去了部分记忆，不知自己本姓。然而她天资聪颖，长相不俗，品性贤淑，并喜爱读书写字作诗。她也得到了薛家人、黛玉、宝玉等的看重，得以融入大观园的精神世界。她也是现世晦暗中温暖、柔韧、美的象征，散发着难以磨灭的精神力量。
评 语
剧作取材于四大名著之一的《红楼梦》。剧本围绕小说中香菱的命运展开故事，遗憾的是作者好像不在乎剧本创作对于戏剧性的要求，全剧从头到尾基本上都是剧中人物直接上场叙述自己的“故事”，没有什么剧作的结构及场景，可以说不像一个剧本。
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只是从原著中挑选出香菱的一些情节段落摆放，还没有从原著小说的样态里脱身出来，完成度不高，还不成为一个戏曲甚至剧作文本。
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作者缺乏基本的结构故事的能力，在人物介绍中说，菱花是香菱失去的记忆，那么以记忆入戏必然是有所考虑的，但是全部作品是在叙述香菱本身的命运，从被拐走开始，带入大观园，到最后去世，作者的意图不明确。
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以《红楼梦》为创作题材需要对原著有深刻透彻的理解，然后再提炼创作成一个具有独立性和完整性的剧本。既以香菱为主角，就要梳理原著中香菱的遭遇背后更深刻的命运悲剧到底是什么，然后用有机的戏剧结构来表现。现在的剧本就是红楼梦情节的节选拼凑，缺乏有机的整体结构，出场人物众多，却散乱堆砌。设置了角色菱花，却没有看到她和香菱的有机互文，很可惜。
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该作品从《红楼梦》中取材，以甄英莲（香菱 ）的人生为戏剧内容，从选题上看有一定价值，但是编剧对于戏剧，尤其是戏曲舞台的“时空局限性”缺乏认知，以甄英莲的一生入戏，导致全剧每一场的内容较为复杂，忙于交代情节，而忽略了对人物的深层刻画。过于“写实”而缺乏“写意”的场面，因此失去了戏曲“长于抒情”的意味。
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舞台上曾经上演过的京剧红楼戏并不少，现在传习的梅先生的《黛玉葬花》、荀先生的《红楼二尤》等作品至今为人津津乐道，表演上各俱特色，尤其在舞台人物塑造上更是各有千秋。本剧作以香菱入戏，颇为罕见，有新意，但选题本身较难，剧作者要更进一步提炼出人物的”魂“，而宜于舞台表现的“戏剧行动“也有待进一步发掘和布局，小说中零散见于各章的有关香菱的“故事”有待剧作者巧妙地重新结构和深挖。
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