简 介
“冬皇”即指在京剧界素有须生泰斗之称的孟小冬，“姬”代指以京剧《霸王别姬》传世的四大名旦之首的梅兰芳。众所周知，梅兰芳和孟小冬曾有过一段婚恋，虽然前后只有四年，却成为两位艺术家各自人生中浓墨重彩的一笔。虽然，梅大师在回忆录《我的舞台生活四十年》里，对孟小冬只字不提，但孟小冬却在梅兰芳死后，在丈夫杜月笙的排位旁又摆上了梅兰芳的牌位，终其一生都在思念着她的“梅姬”。孟小冬既然对梅兰芳有如此深厚的情谊，为什么当初要绝然地与他断绝夫妻关系，唱上一曲惊世骇俗的“冬皇别姬”？
带着这样的疑问我阅读了关于梅孟二人婚恋的相关史料，发现了有很多值得探讨的话题：为什么孟小冬在如日中天的时候愿意做梅兰芳背后的女人，从此告别舞台？是什么原因让梅兰芳在很短的时间里就疏远了孟小冬？为什么戴孝风波会给孟小冬带来这么大的冲击，给两人的婚恋造成了难以弥合的罅隙？为什么决然离开梅兰芳的是她自己，但却又绝食自尽，最后皈依三宝，虔心修佛？这背后，既有时代的原因，也是两位主人公各自的性格使然。
很多人都不理解为什么这么看重名分的孟小冬最后会委身杜月笙，虽然杜月笙在临死之前特意同孟小冬举行了婚礼，但这样的婚姻显然也不是当初离开梅兰芳时的孟小冬所期待的。对此，我的理解是，正因为孟小冬深爱梅兰芳，对两人的婚姻有着太美好的期待，所以才绝难忍受和另一个女人分享自己的丈夫，绝难忍受自尊被践踏，而她和杜月笙在一起更多的是乱世之中的权宜之计。作为一位民国时代的女子，孟小冬敢爱敢恨，她要自由、要自尊、要真爱、要真自我的勇气在当时已是难能可贵，放到今天，依然让人唏嘘感佩。
之所以选用《冬皇别姬》这个剧名，一来是为把戏剧重心放在孟小冬和梅兰芳这一段感情历程上。另外一方面，也是希望借剧名所暗含的强烈的动作性进一步凸显冬皇其人，以及该剧做所要表达的主题思想。
评 语
本剧以梅孟的爱情故事为主要线索，作为昆曲作品，念白缺乏韵律感，唱词未标注宫调曲牌，颇为随意。从内容来看，该剧一定程度上拉低了原型主人公的形象高度，尤其结尾，失之仓促、意气。建议进一步提升作品思想性与对人物情感的深入刻画。
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作者柔和真实事件发挥想象空间，再现了一段梅兰芳与孟小冬的凄楚故事。但剧本中几个人物的情感刻画均不够细腻、真挚，梅孟的爱情也没有雕琢的情到极致，展现不出无奈别离的悲凉之意。结尾处，面对孟小冬的诀别，梅兰芳也没有表现出过多的不舍之情，几乎全然接受这个事实。失去挚爱的撕裂感全无。也使得全剧引发不了大的情感触动。
情节设置也没能帮助情感升华，两处想象的初衷和铺排的位置是好的，也串联起故事发展。但内容的描写没有很好的起到情感推进的效果。
有些细节又显得刻意，如吊孝一场，孟小冬未到之前福之芳便吩咐下人，孟不得入内。待到孟小冬到门再拒之门外也不迟。
有些用词语序还需斟酌，“三日不练台下知道，两日不练内行知道，这一日不练是自己知道”如果顺序为一日、二日、三日反过来说，可能语义所至效果更好。另，说书人给孟小冬说书一场戏，一句台词中有“VIP”一词，以为不妥，那时即便有中外的文化交流，说书人一般为传统曲艺文化的代表能够恐是说不出这样的话。
剧本还需修整。
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昆曲《冬皇别姬》
再度解构梅兰芳与孟小冬的情感往事，从立意层面，难有更多开掘空间。此文本的整体布局周正，收尾在《游龙戏凤》，似乎并不是最佳的升华主题之道。
立意6分（10分）
结构5分（10分）
剧情12分（20分）
人物12分（20分）
唱词18分（30分）
二度空间5分（10分）
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详实的描述了梅孟短暂的婚姻历程，真是的再现了原貌，但是只写出了悲情的东西，美好的生活和真挚的情感表述的不够充分，早早就想到结果的孟为了爱的人甘愿做小，但是现实很残酷。
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以近代名人为原型来创作是有难度的。
无疑冬皇是第一主人公，但也得有对立面才能进一步开掘、刻画，才能有“戏”看。剧中师傅、梅兰芳、福芝芳都是冬皇对立方的人物，但这些人物与冬皇更多地停留在外部动作上的对峙，对峙之下冬皇内心的挣扎、矛盾、纠结没有充分地展示，所以这个冬皇的面目是模糊而苍白的。
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文学作品对梅（兰芳）、孟（小冬）恋的解构，随影视作品的走红而备受关注。但着眼于此、着笔下手，更以戏曲体裁入戏，对本体与戏曲行业的掌握，相应要求即也相应更高。因此剧中梨园行细节的真实性是否值得推敲，便是不可回避的问题。本剧作不无可取之处。但是剧本体例，并未具属曲牌名，显非严谨的曲牌联套。如定位于50年代-90年代所谓昆曲“长短句”创作，又多七言、十字工整唱句。因剧种属性，不可将其曲牌责任完全依赖“作曲”。如作者有意深造，真爱昆曲，建议潜心研习曲律，再求文学表现与专业领域尝试。如《昆曲曲牌套数及范例集》等，皆为必读工具书，可作圭臬。
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