此剧浓墨重彩李白之性情，生不逢时，无用于国事政事，却无意间无形中功成于诗酒，“荡平生不惧人言，剑长歌非在人前。许苍生偏将句填，客红尘惹红尘厌”，与酒仙和曹雪芹的对话，引人深思。

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全篇非常浪漫，像一个诗剧，对李白曹雪芹两个人物，给予了完全主观的、作者个体带入式的想象，可惜言之无物，自说自话。

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该剧本字里行间洒脱不羁，李白诗风随于李白之身，寄托了作者一片超然心态，李太白是唐代最伟大的诗人，他的情怀从遗存至今的诗句中可得到展现，千年不朽，万世不衰。他在剧中不能舍弃的东西正是当下的我们也不应舍弃的，中华的精神与文脉永生不息。

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这个剧本充满了奇思妙想，让李白在千年后还魂，寻找、回望，最后终究是找到了自己的归属——大唐，这是一个极具文人气质的昆曲，有独特的创意和构思，剧中化用了许多李白的诗句，唱词基本上文采与诗意并存。不足之处就是，由于文人气质太盛，所以基本以说唱为主，给表演留的空间不多，也就是说剧本的舞台感较弱，如果在这方面加以提高，该剧是一个有独特气质的小剧场剧目。

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作者很有想象力，非常可贵。让酒仙引领着李白千里寻根，梦回大唐，在这个过程中与警幻仙子、曹雪芹皆有交集，各自感慨人生际遇，而李白在最终拒绝了千年醉，选择了长安酒，让自己不再有机会回来。内容虽有牵强之处，但也还是合乎情理，全剧叙述过多，戏剧行动少，如何将叙述的内容，以戏剧行动的方式展示是未来修改的重要方向。

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