音乐剧《峻灵王与苏东坡》的剧本大纲，描摹苏东坡的虚实梦境，华美，奇异。能否成为优质剧本，取决于编剧的文学功底和戏剧积淀及对风格质感的把握。

选题（20）:14

新意（20）:9

结构（20）:8

人设（20）:9

从大纲判断作者对未来剧本的完成度（20）:9

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该剧取材于苏东坡题撰《峻灵王庙碑》及海南省昌江县峻灵王民间传说，以苏东坡谪居海南的梦境为线索，用虚实结合的手法，表现西汉珠崖首次纳入大汉版图，儋耳郡都尉刘峻在海南置郡安民的历史。刘峻体恤当地黎民百姓，化解民族矛盾促进民族团结与融合，为维护国家主权统一和领土完整，惩恶除霸、平定动乱英勇

献身，化作峻灵神石守护人间、镇守南海；梦醒后，苏东坡被赦北归，挥墨写下《峻灵王庙碑》。主题有一定现实意义，戏剧情节比较丰富，但是比较平庸套路，缺乏新意，苏东坡与峻灵王之间，除了写碑文的史料，并没有足够的实质的关联，剧名和情节都比较牵强。

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虚与实、梦与幻的结合较生硬，各自可独立为另一个故事，没有巧妙 深入的融合。故事内容和情节，不太合适作为音乐剧改编。

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苏轼梦里的部分，也就是刘峻的故事，其实还是一个现实主义的故事，那苏轼的梦意义何在？如果只是为串联起苏轼的碑文，其实还有更多的表现手法。专心提高一个故事一个人物，效果更好。

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全剧的“引子”苏东坡与全剧没有实质关联。

情境和人物不够具体，很多情节看着似曾相识。主角不明确。

很多场面不适于舞台。

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这部戏有较高的站位和明确的现实意义，特别是峻灵王的故事较扎实，有感染力。但是，剧中关于苏东坡存在的价值和意义，还缺乏相应的塑造，以致显得工具化，没有让他和峻灵王的关系在命运层面联系起来，还存在较大的缺陷。

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