作者以日本占领上海背景下，隐蔽战线——情报部门的工作为主线，揭示一间房子里发生的“神秘事件”。作者有意制造悬念，情节线索清晰，象一部间谍剧的某集，给人一种想要看下去的“冲动”。但是，毕竟是戏剧，1文体自然要合乎戏剧剧本的特点。2在戏剧悬念、戏剧情节的解开和铺陈间，戏剧冲突和戏剧的高潮再集中，加强人物性格的描画，这样的结合就更为好。3剧中以第一人称“我”为主线，“我”即是讲述故事的人，又是参与故事氛围中的人，是否还有更为特殊之处？有时显得作用不清，繁琐了。而且，“我—老向”和剧中人物的台词中的“我”，容易混淆。

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《阁楼上的女孩》是一出小戏。“我”一边承担叙述者的身份，一边以插叙的方式展开剧情。但是剧情的重要线索和推进仅仅靠语言是不够的，后期身份的跳出又显得极为突兀，结局更是以“我”的叙述和一场大火强行结束。该剧剧本似乎更适合做广播短剧。不推荐。

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“我”来到上海的朋友黄先生家里借住，遇到了江湖术士陈先生，陈先生最后揭露出黄先生一家的真相，是日本人安插在上海的假名流，是特务。阁楼上的女子的声音，是黄先生夫妇雪藏的有病的大女儿…… 符号

从戏剧高潮看统一性，既然戏的高潮是揭示阁楼上女孩，其实是黄先生夫妇雪藏的有病的大女儿，那么最开始这个声音就要出现，要铺垫。现在“阁楼上的女孩”没根没由，只是符号，呈现的篇幅几乎与此无关，动作线不贯穿。

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作品有一定的传奇性，但结构布局过于松散

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剧本立意不错，但除了最后结尾“我”的独白，前面几幕讲不清故事的来龙去脉，陈先生这个角色没有很明显的人物特征，前期神棍人设铺垫过多结尾转折突兀，不断出场的“女孩”、仆人老陆没有铺垫和说明更是让人感觉云里雾里。结尾转折仓促，作为“我”的视角，并没有很好的撑起整部戏的情节架构。

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