剧作结构缜密，思想立意清晰明确也赋有现实意义。对于剧作人物的写作较为生动，在人物与人物的爱恨交织中透露出创作者对于生活的理解和人性的思考。

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《陶尼慈湖边》是一部“单元式”戏剧，通过戏中人物看似平常且无意义的对话，来从中透露出他们对于艺术、爱情与生活的不同看法。戏中雪地、迷雾、山、落日等意象十分优美，在构建一个唯美但又鲜活的世界的同时，又与观众的生活经验产生联系，并留有一定想象的空间。人物的台词看似荒诞，却又生动、形象地刻画了每一个人物的性格，虽然超脱现实，但又十分吸引人。整个舞台布景则采用了后现代“拼贴式”绘景形式的布景，将戏中的主要场景组合在一起，解构了戏中所提到的文本、意义、表征和符号，并给予了它们无限的可能性，从而质疑了艺术的本质，暗喻了后现代生活的破碎和荒诞。音乐的构思也是个尝试，即呈现在剧情发展不关键的情节中，以将剧情肢解、打碎，试图在平常琐碎的生活画面中出现灵动的旋律来讴歌生命的价值。但是由于这与常规的看戏习惯略有违背，有一定在关键剧情时情感渲染不到位，从而破坏节奏的风险。人物的服装与布景统一，好似这部戏是一副后现代主义绘画，人物的一举一动都可以被解构、重组、互文。《陶尼慈湖边》接触了后现代主义风格，但是在剧本和再现美学的处理原则上还不够大胆，导致了剧本、表演、舞美间些微的不协调。

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对《当咱们死人醒来的时候》的改编，从原著中扩展出了个人的想法，也是中国式的想法，但表现形式，情节台词等设计还是偏近译著，希望作者能跳出框框。

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太过个人，甚至有些虚浮。

无论反思也好、对于艺术价值的思考也罢，以思考来表达思考并不有效。

就目前的内容来看，未必要用戏剧的形式，舞剧、行为艺术、画作，也许更加有效。

台词并没有达到作者想要的生动有趣。

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