剧作力求打破“虚”与“实”的界限，呈现一个暮年之人对于一生的思考，也是在面馆的最后一日迎接了自己一生中最重要的“客人”——自己。关于梦与现实的就做构思不少见，但怎么能通过这个形式有所表达很重要。作品的主题表达耐人寻味，构思完整清晰，有人物有事件。但现在看来，作者或导演过于沉迷在某种情感和情绪的表达中，导致故事性还有待提高。我们在老杨的经历中，真实发生的细节中，足以看到他一生的遗憾与此刻的抉择，不需要过分渲染。而是真的要把故事中的情境想清楚，最终，我们要看的是发生的事，事情越精彩，人物越清晰，主题表达才越有穿透力。

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  看到开篇就已经可以猜到后续，并不新颖。

  人生每一个阶段的选择太过感性，不太会具备普遍价值。

  从提供的片段展示来看，太过的抒情、重复，缺乏行动和生动的场面，很难成为有力的支撑。

  导演阐述也有些“务虚”。

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《再见，一面》在呈现日常生活样貌的基础上通过超现实的表现手法，打破时空的限制，让主人公老杨与处于不同人生阶段的自己相遇，去寻找“散落在人生中的自己”。创作者希望通过这部作品，让观众与老杨一起追问自己的人生，通过一个个具有生活感的故事和人物产生互文性的交流。虽剧情不复杂，但是其中的感情十分真挚、打动人。而通过老杨与自己的对话，也巧妙地使人物形象变得丰满，也让观众在共情老杨的同时，在他的身上看见自己。但是创作者在视觉呈现上过于追逐写意和当代性，导致纯白色的舞美设计和剧本的质感稍有冲突，让人出戏，也减少了创作者想要达到的“温暖的、沉思的、充满感情张力的”气氛。

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通过男主人公与自己人生每个阶段的意象和解构建故事，需要更加凝练，提供核心思想。

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