对生活有思考，以简单也较有新意的形式进行表现。该剧对自己的定位清晰，小剧场互动性的尝试却有实践价值。看得出，整个作品充满了对生活的的思考。伍先生的人生抉择在网约车载客过程的不断“相遇”中找到了答案，这是对生活中的“小人物”和生活本身充分关注下诞生的作品。但这些形形色色的人与他们本身的故事是否足够典型，又是否能够形成事件性较强的内在冲突值得思考。主人公的转变，是否在这一天就可以完成目前看来还有些牵强，也值得再推敲。作品整体完整，流畅，读至尾声回看题目，感觉更像“诞生”的过程，而不是“杀死”的过程。

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  作者在剧本中所写的情感，有些是极其真挚、纯净的，部分台词生动、不矫情。

  可无论是“交互”还是“沉浸”，故事首先是“有趣”，然后才是思想性、教育意义和美德。文可以载道，但戏不是主题和良好初衷的工具。

   导演伍先生，他的导演身份和追求，目前不够具体。这个人物、这个人物的职业身份需要再具体：比如，他是个体制内的院团导演、他是个执着的非职业导演，还是体制外的自由艺术家？他是否还经营着自己的剧场、自己的剧团（妻子哭着说：“不只有你们的剧场不开门……”）？无需过多的笔墨进行交代，但是作者自己需要具体。

   目前的观感，伍先生并不真的像是一个成年的、拖家带口的导演，而更像是一个想象出的概念。

   生活中，一个陌生人的一些言行或者是某些举动，可以深深地触动我们，而无需太多交代。原因是，他（或她）是一个具体、鲜活的人。

   导演想要探索的方向是有益的，但目前的叙事体量难以支撑起一台完整的演出。假如是社区性质的短剧演出，倒是可行。导演的想法很多，但总体原则稍显凌乱。

   很明白这只是初稿，但这颗种子需要足够的生命力。目前还达不到用二度创作来丰满和修正的基础。

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《杀死一个戏剧导演》摒弃了传统的“第四堵墙”的演剧模式，采用了“交互戏剧”这一概念，通过与观众的直接交流、互动，让观众共同体验角色的困顿，从而与创作团队一同“潜”入生活，寻找身边“爱的种子”。剧本重点刻画了怀有艺术梦的出租车司机伍先生，但是整体剧情有些单薄，不够引人入胜，比如乘客分享着自己的故事，但故事本身与主人公伍先生的勾连又不够明确，导致本该串联在一起的剧情变得碎片化。同时，视觉上也主要采取了写意的手法，通过操控道具来描绘场景的变换，但显得有些过于简单。“交互戏剧”的尝试非常有趣、大胆，但是故事本身有点薄弱。

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故事有一定想象力，但是落实起来难度较大，交互性如何体现还需要进一步深入探讨

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