对诗豪的刻画清晰明确，作品整部都在为一个人物的建立铺设，行文流畅，情节清晰生动，主题的表达也十分明确。导演对生活的理解和认识可以在展现在剧作中。另外，导演构思清晰完整，能够准确的看到导演的处理和想象。作品较为朴实，没有浮夸的设计。

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   非常好的选材。

   但目前的剧本中每一场组织的内容过于蜻蜓点水，想要面面俱到，但都没有深入。

   比如刘禹锡、柳宗元、王叔文等改革派在剧中不停提及的“革新”究竟是什么？难道就只有废除宫市和五坊？他们推行改革的具体阻力到底是什么？目前只能看到交代似的“宦官与奸佞当道”、皇帝亲小人而远贤臣。

   即便是历史人物，也需要看到活生生的角色，刘禹锡的痛苦、困境究竟是什么？“小人当道”、“有志难伸”，是所有人都明白的一个概念，而戏需要具体将这个情境展开，将鲜活的人物放入这个具体的情境中去，要看到实实在在的困境、淬炼与冲突。

   需要看到鲜活的过程，无需看到过多的交代、“相互明志”以及结果。

   目前导演阐述，也是概念居多，不够深入和具体。比如对于灯光的想法，基本是“放之四海而皆准”的概念。

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《诗豪记》通过讲述文学家刘禹锡的贬谪生涯和最终释怀的过程，呼应了当下的内卷社会，意在让观众探索自身真正的需求，寻找自己的一生所爱，而不是被淹没在历史的洪流中。以此为角度借古喻今，敏锐地把握了热点话题，并成功将刘禹锡的故事从内心的角度与观众联系在一起。

《诗豪记》再现美学与表现美学兼而有之，并加入了中式写意的手法，整体编排精巧但也较中规中矩。为了强调戏的历史感，主角刘禹锡时而扮演旁白解说，时而参与至人物对话中，剧本的文本也符合大众对历史戏的审美需求，采用了半文言体，并在此基础上加入了多媒体等现代媒介辅助，为观众提供适时的背景解说。只是多种媒介的应用有些繁杂，且在一定程度上不搭调，也未有效地塑造历史感。但舞美的设计和对表演空间的利用十分简洁、有效，尤其人物服装设计是一个亮点，通过不同的层次将舞台的焦点迁至刘禹锡这一人物之上，并以换装的方式强调了的身份的改变和内心的活动变化。

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剧本结构完整，讲述刘禹锡为家国不顾个人荣辱性命直言进谏的故事。但人物动机在当下环境里缺乏说服力，其个人性格也较片面。整体舞台风格偏传统历史人物剧，可以在舞台处理方面多多考虑。

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