本次剧本征集的第一条规定：“未经发表、未经商演、版权归属清晰、无任何形式版权纠纷的原创舞台剧本”。该剧本已进行过发表并完成了公演，并参加某剧场主办的戏剧节，故不符合征选条件。但对编剧的尊重，仍然进行了两次审读。



剧本通过一个房间内“第二天”与“又一天”怪诞谈话的形式，表达对生活以及周遭的态度，以及关于“困境”与“出路”的抉择。用“荒诞戏剧”致敬《等待戈多》，“毫无办法”变成了“寻找EXIT”，值得敬佩。但形式大于内容，气质与精神层面也未达到理想的效果。

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用《等待戈多》的蓝本创作的一部致敬式的荒诞剧作品，其中也包含了众多荒诞剧中本有的元素。一些个人的见解：戈多是从一个日常的情景中生发出来的，两个人等一个人，这样的状态是一般人能够理解的，因而由此生发出的荒诞感则能够引发更普适的共情。如果是像本剧这样创造一个远离现实的情景的化，或许前半程应有更多的铺垫让观众进入情境，而不是推进到半程意识到它与戈多的照应后再恍然大悟。

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该剧读来有点《等待戈多》的意味，意象丰富，表达的思想是开放的，有对生活的枯燥乏味、工作的身不由己的抱怨，有对生存意义的思考，细节的重复、道具的反复出现强化了戏剧的多重意味。是一部不错的荒诞剧。

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这写的是什么，完全是一堆没有任何头绪的废话的堆积，太行为艺术了。

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实验戏剧中，文本的作用相对弱一些。在剧本中我看到了掌控者、怀疑者和闯入者的角色，看到了人物关系的张弛，看到了控制与反控制的节奏感，看到了乌托邦的维系与坍塌。但实验戏剧的意义还是应该回到剧场，结合空间、时间以及表演去完成更多更复杂的信息传递。

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