依据目前有限的资料看，剧作的主题立意有待深入挖局，作品的故事以及情节较为简单，戏剧张力不足，人物与人物之间的内在冲突的深度挖掘不够。关于导演所追求的“不需要观众的在场性”还需要斟酌，目前错落的叙事方式是否能够呈现导演希望的“虚与实”还是只能呈现一种错乱，值得思考。

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建议全剧最少压缩一半。

作者提到的“混淆”，目前看上去在观感上真的是混淆的。

从贝克特起彻底解放了叙事，但“自由”不等于“任性”。贝克特、品特、尤内斯库……包括被作者提到的费里尼导演，都不任性。

不能否认创作者在《鸡笼》中，某些可以带来思想和感官冲击的强烈表达，但观众需要一个坐得住的理由。

目前的导演阐述，并不能有效解决上述文本的问题。

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《鸡笼》以片段式的讲述刻画了艾佛里心理变化，通过不断树立又推翻先前的场景，造成了现实与梦境之间的混乱感，呈现了艾佛里在父母管制下的痛苦与挣扎和变化成长的自我意识，其中梦境与现实穿插所带来的“混淆”和“不真实”感则增添了不少趣味，尤其是叔叔这一已去世的角色，更是为全戏蒙上了神秘而又悲剧的色彩。此外，人物对话中时断时续的信号的使用十分新颖，与当代观众的生活经验产生了联系，并快速将戏中世界与观众连结。

舞美设计中简单朴实的家具还原了农庄的生活场景，但又保持了场景切换的灵活性，为观众留下了一定想象的空间。整个背景则通过使用影像技术来实现场景的切换，并从制造压抑气氛的扁长方体匣子延展而出，使整个故事亦虚亦实，与艾佛里的梦境勾连在一起，精巧地为故事奠定了基调。

然而，在非常规的故事叙述方式中，如何梳理观演关系，并保证观众能够紧跟人物的行动则成为了本戏的难点。虽然导演阐述中解释了《鸡笼》与其他常规戏剧的不同，及其“不需要”观众的在场性，但未能帮助观众在游走的梦境中挖掘戏中暗藏的暴烈情感，寻求更深度的共鸣，反而把重心放在了梦境中的感官体验，把作品留于表面。

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故事简单有创意，舞美意图有一定艺术感，注意形式和表达的结合，理清重点。

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