实验戏曲《桃花树下》：取材于《红楼梦》。剧中人物有贾宝玉和林黛玉，二人断断续续表演红楼梦中的一些片段，对话和唱词都选自原作的内容。另有两个人物，一个叫真言，一直在桃花树下制作风筝，总是难于完成；一个叫假语，每天围着这里跑圈圈，兜里还有一块石头。真言和假语的对话不知所云，似乎在等待“戈多”。二人的表演穿插在贾宝玉与林黛玉之间，他们与宝玉和黛玉的表演没有逻辑关系。这戏就像红楼梦的虚幻与等待戈多的荒诞的跨界拼贴。

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角度独特，立意新颖。但对人物刻画稍有不足。

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缺乏昆曲的必要表现，故事的开展和人物的设置缺少逻辑性。

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非常想看到对宝玉黛玉这两个人物新的解读，似乎也在寻找，最终并没有给出新的答案。通过风筝这一意象与宝黛的情感命运交织在一起，是有一定的联系的。但应该往人性更深的层面去挖掘，宝黛的唱词独白基本上还是在引用小说的原文。作为原创剧本，编剧应该把小说的文学描绘消化掉，再生发出自己的语汇，找到自己解读与想象，让人物的心里空间无限放大，从而使人物的命运得到升华。

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仔细看来像是《红楼梦》与《等待戈多》的结合体。塑造了假语与真言两个具有荒诞色彩的人物，截取宝黛故事片段，加入《黛玉葬花》的段落，构成全篇。编剧似乎要借假语真言真假难辨、花开花落转瞬即逝的宝黛爱情来抒发和表达对这世界的看法。但具体要表达什么、传达什么、通过舞台要展示的内核是什么，还需要再清晰明确一些。在传统的戏曲艺术中注入实验性与创新性值得鼓励，但更要在实实在在的、扎实的戏曲艺术基础之上追求创新和实验。

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