创作者试想寻找到一种荒诞不羁的表象，设置特别的情境，而去揭示内涵深刻的哲思。“荒诞派”考验的恰是作者站在一个高度看待某类问题，比如“存在”，其会先深入剖析表象，反思，然后会在自己思想的体系里、滤清论据论点，主张清楚了，才让特定的人物去“解释”思想。我们应该先学习“荒诞派”作品及其作家的创作思路、创作方法。这部作品的思想是直白浅显的，想利用“荒诞派”的外衣，形式不具备探讨性，内容更不具备思考的价值，一个一个形象太符号化，让人看到更多的混淆，剧中的人物没有出处，那么，剧本就没有归处。所以，“荒诞”是不能轻易碰触的。

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《暗夜未至》整体作品明显透露出作者的情绪及对戏剧的理解和追求，全剧构建在密闭、晦涩、离奇、阴森、诡谲的舞台气氛之中，将几个人物安置在一个狭小的黑暗盒中，将吴人大与生命中女性情感关系不断撕裂，带有荒诞感。但，对于人性、对人物情感、人物内心世界等方面，开掘并不够深刻，作者的思考也仅停留在表层，多为浅尝辄止的对白。关于女性身体的意淫，没有美好，反而多余，甚至有些邪恶作呕。

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房间里，四个约莫 2 平方米的空间，每个空间里都摆放着一张床， 每张床上被白色被单遮得严严实实的下面，都有一个人。四个人依次揭开被单起来，彼此间还煞有介事地进行交流，最后一个起来的青年人提醒大家，他们都死了，遭到另外三人反对，于是彼此用不很确定的回忆还原死亡的可能过程…… 

剧作有一定的基础，人物的内心得以挖掘。剧作有想法，剧作者的能力不错。作品目前篇幅仓促，内容相对单薄，有丰富、完善的极大空间。 

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类似“疯人院”故事的题材，在我们的戏剧创作中非常多见。这部作品也是延续这样的框架，但在内涵与戏剧冲突中，都没有新意。

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全剧脉络、舞台节奏比较清楚、紧凑，有先锋戏剧的风格，但故事里对女孩和小宝的人无线交代不明，前期通过对白讲述了两个人的故事背景，结尾却没有对两个人物故事线有个收尾。

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