中国戏曲的传统让观众作最明白的人，不把观众蒙在鼓里。如果不认可或者不掌握戏曲审美特点和规律，就容易变成“话剧➕唱”。出现的问题就很多：

戏曲情节推进中，观众一直保持先知先觉的状态，观众从始至终不会被蒙在鼓里，也不会用未知的情节发展来牵着观众。作者如果是出于创新有意为之，当然也很好。已经有大量的小剧场戏曲作品有类似的做法和风格，而事实证明都没能成为好的作品。

比如人物性格没有明确直白强烈，这样也就无法在鲜明的性格下，极尽充分细腻地铺展人性。也就意味着“唱”变得既没有功用，也没有美感，而整个戏没有吸取的审美特质。

婉后上场前“大吸一口气”等行动描述，戏曲里其实对这样的情景和人物心态是已经有成熟且精准、艺术化的程式的。类似这些地方都值得商榷。

《马前泼水》作为开小剧场先河的作品，到现在仍然比绝大多数实验戏曲作品出色，恰恰是因为它有让人舒适的戏曲审美，但同时有讲述了当下人的价值观。

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该剧聚焦孝平皇后嫁入汉室前后的宫廷人事，至婉后投火自焚止，荡气回肠，令人扼腕。几个人物颇具棱角。

倘若能在唱词的京剧性方面做适当调整，可望成为一台恪守传统戏曲审美的悲情大戏。

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语言清晰流畅，唱词工整。但从整体来看剧本单薄，不够有力量，缺乏新意。唱段的形式比较单调，似乎对戏曲音乐性的结构缺乏把握，有话剧加唱的感觉。权谋题材中的女性题材京剧，权谋戏是近年来在影视题材中都比较多见的，有些剧目中对人物形象有了比较当代的诠释，这是值得借鉴的。该剧中的婉后，人物没有立起来，一开始喜欢青梅竹马的孙豫，当了皇后又没有理由的喜欢皇帝就站不住脚，她可以同情，可以忠诚，但要发展成爱情，戏是不够的。而皇帝明知她是逆臣之女，似乎并未对她太过疑心，也说不通。

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写王莽之女王嬿忠心护汉的故事，女主角迫于父命，与青梅竹马的孙豫分开，嫁于汉平帝成为孝平皇后，历经变故，最后自尽身亡，故事情节并不复杂，交代得也比较清楚，但是基本上是写了事，没有写到人，人物缺少内心，除了里面的皇后，还有汉平帝、星儿等人物都没有自己的情感波澜，比较表面化、简单化。

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剧本整体结构刻板,松散,无高潮无重点,唱词在讲究格律的同时,更要能准确表达人物情感.为表演具有张力提供支撑.主人公描写刻画过于扁平,空洞,平帝驾崩或浴火赴死处缺少一段有分量的中心唱段来表达她作为一个女子无奈成为政治牺牲品的悲愤.

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