将极具现代的女性价值观嫁接于唐朝闻名的梅妃之上，稍显穿越之感。倘若采用现代女性穿越唐朝而敷衍一段浪漫爱情，也许可以打造为一部吸引现代年轻观众、引发现代女性价值观思考的剧目。

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取材于唐明皇与宠妃江采萍（号梅妃）的真实历史。描写了梅妃被唐明皇宠爱，很快唐明皇却转而迷恋杨贵妃，梅妃被打入冷宫。安史之乱，梅妃为保贞洁自尽的悲剧。

剧作的重点和主旨也是其特点，是较好地描写了梅妃从懵懵懂懂被选入宫中，受宠、冷落，逐渐觉醒、挣扎、自尊，并企图拥有女性尊严的过程。梅妃的性格刻画清晰可爱，形象塑造也比较成功。现在的文本整体感觉有些单薄？原因可能是作者的感情及笔墨过度集中在梅妃形象之中，男主人翁唐皇明形象太弱，梅妃缺对手，“独角戏”没有张力？感染力不够？另外，剧作的女性视角，梅妃的悲剧性格，应该怎样关照思考处理更能引起当代人的同情与共鸣？这些都需要进一步思索探讨。

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才子佳人的故事让人有点审美疲劳，虽然从梅妃的角度讲故事不同于杨贵妃和李隆基的传统角度，但是仍然是一个常见的后宫爱情故事。

如果能从其中看到女性意识觉醒或者其他有新意的角度，才觉出作者的思想层次。以上是更严苛的要求。

其实该剧本从欣赏性上，还是是合格的。

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该文本出自一位在校生，难得。或许因为阅历尚浅，对李隆基与梅妃和杨玉环之间的情感关系，思考和感悟尚有不清晰、不全面之处。整体而言，既然有程派《梅妃》在前，这一版“梅妃”的非同凡响还难以感知。李隆基的形象更是单薄，不立体。作者在“复评调查”的回复中写道希望由“现代性比较强的团队，最好是在戏曲现代戏方面有经验的团队”来完成二度创作，这里的“戏曲现代戏”与该剧完全错位，不知为何如此定位。

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作者以唐明皇曾经的宠妾“梅妃”入戏，能够感觉到作者对这个人物的偏爱和非常细腻的情感。江采萍不只作为一个宠妃，更作为一个才女，谁帝王真情的渴望，最后在备受冷落中，变得情感上慢慢独立起来，去寻找作为女人的尊严。作者有自己心中的想法，但是在落到笔上的时候，略显单薄，对于这个女人内心变化、情感波澜、希望失望又绝望的过程都缺乏更细致的描绘，可以有更丰富的层次，更多元的表现。对于剧中的杨玉环，也处理得过于简单化，其实两个女人之间可以有更多的比对，曾经的宠爱与今日的冷清，自己的昨天与她的今天，可以挖掘的东西还是很多的，目前略单薄。

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作品没有从梅妃的自杀中提炼出具有哲学意义的主题，特别是没有赋予梅妃自杀的更具有人性光芒的动机，使得该剧老旧。

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剧本总体比较流畅，事件设置较一般，梅妃尊严的主题有些牵强，杨贵妃的嫉妒简单了，人物形象的塑选要依历史局限及具件细致刻画。剧本总体有提升空间。

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该剧将盛演于世的梅妃故事，做了一次重新解读，整体上在传统李杨故事、梅妃故事结构中，塑造一位敢爱敢恨、率真刚烈的女性形象，这是很有挑战性的创作。不过，在“宫斗”包裹着的梅妃形象，还需要作者能够更加深刻进行历史观照，即便是传奇意蕴比较浓郁，这种立足于历史的当代思考仍显得必要。尤其是题目所含的“泪”，到底应该用什么样的人文关怀来面对梅妃这样一个存乎有无之间的女性，这是该部戏能否回应当代审美的重要方面。该剧的曲词写作流利自然，文采烂漫，能够看到作者较好的文学功力。

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剧本叙事流畅，较为完整。该剧试图以江采萍为主人公写一部女性觉醒的京剧，是一部有创作意识有创意的京剧。但是，剧本塑造的江采萍还是缺乏人格上的成长，作为后宫妃子，争夺男人成了她们的价值追求，这一点没有突破宫斗剧的窠臼。她与李白的人物关系也缺少笔墨缺少动人的精神交流。

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