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评 语
出品机构
2022-10-16
“戏痴”过多珠玉在前，基本趋同的形象已很难让人有惊喜之处，以“迟暮美人”写处境相近的戏曲，凄美有余，生机不足，或除唏嘘以外难以引发中青年观众的共情。
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出品机构
2022-10-14
一个坚守舞台的戏痴的坎坷命运，表达了戏剧人对于舞台的眷恋和对于艺术传承的忧虑和期盼。
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出品机构
2022-10-12
借台上之戏讲台下的人生，将对戏痴、对剧团痴、对情也痴的昔日名角徐锦芳这一形象刻画得入木三分。人物之间的羁绊和冲突充满张力，浓到化不开处又有颇具时代气息的直播、青春小鸳鸯的分分合合等作为穿插，为舞台留下喘息空间。最后摇滚乐的结尾是点睛之笔。
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复评评委
2022-10-07
主人公的悲剧命运缘于对戏曲的钟爱，更是个人性格决定的。类似的表达主题已有成为套路的趋势。作品在气质与情节上与《青衣》有颇多相似之处。台词过于密集，缺乏行动性。
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出品机构
2022-10-07
故事完整但较为常规，人物准确但缺乏魅力，在新旧冲突、时代更迭的表达上并没有任何新意，可触达观众也比较局限。
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复评评委
2022-10-07
剧作相当真实的关注了戏曲艺术的现状与发展。全剧通过一个基层小剧团艰难经营，十年起伏，生死存亡的现实，表现了一个“戏痴”，偏执坚守舞台的坎坷命运，表达了戏曲人对于戏曲艺术传承的忧虑和期盼。剧作的人物性格刻画比较成功，尤其是对女主人公多面性格的表现夸张却真实可信，令人对戏曲艺术的兴衰唏嘘不已！
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出品机构
2022-10-06
主旋律非盈利戏剧（可以对标人艺《主角》）；二度创作难度较低，剧本结构完整，用词恰当合适，人物精美。主旋律作品，没有问题也没有惊喜，平铺直叙娓娓道来，有舞台呈现的High点。但是，故事上看有些扭捏矫情，人物性格“矫枉过正”。
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出品机构
2022-10-05
剧本聚焦于戏曲艺术的传承与发展，但是在创作的过程中并无新意，无论是《牡丹亭》的元素，“戏痴”人设，还是传统戏曲的创新，都没有太大的新意。
剧本中的人物刻画较好，对人物的心理与性格把握准确/但徐锦芳的人戏不分，却有些落入俗套与这类人物的“刻板印象”。为塑造徐锦芳的形象，必然要塑造韩玉山，通过二人的感情纠葛来加强徐锦芳的人物形象。但徐韩二人的感情线略显单薄，应用更多笔墨挖掘二人的故事，并且徐锦芳的动作性应更加强。但二人爱情的失败同时映射了徐锦芳在戏曲传承与创新背景下的精神困境，这种安排比较巧妙。
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出品机构
2022-10-05
戏痴的故事很多人写，这个仍不显老套，因为戏曲的困境真的很复杂。一方面他们执着于自己的专业，戏曲又不是当今大众愿意消费的文化项目，我们和他们都会为戏曲的没落惋惜。另一方面，戏曲人由于文化程度有限，认识不到更多的艺术创新可能性，怕创新会使得自己失去资历优势，由此造成新作贫乏，新人贫乏，戏曲更难生存的状况，也让人怒其不争。即使缩小到徐锦芳对韩的感情，也是把青梅竹马的真挚和控制、占有的霸道掺杂在一起的，有张力。
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复评评委
2022-10-03
该剧是一个跟《牡丹亭》并没有直接关系的戏，而是讲一个昆曲剧团两代人命运的沉浮。剧本戏剧冲突强烈，而且人物塑造很有个性。但是这一类题材如果不是文学名作改编，或者是作家作品的话，可能与现在的市场走向不太相符，在推广上会有一定的难度
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复评评委
2022-10-02
改写《牡丹亭》或者透过《牡丹亭》写新戏的想法很多，这部作品在这种格式里创造出的 人物形象还是很有特点的。作品的语言也比较有自己的风格，对于基层院团的困境把握也较准。不知道可否给人物最后增加一点亮色，让人物正面面对昆曲要适应新的时代条件的现状。
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复评评委
2022-09-29
剧本写得很有“院团”氛围，大环境小细节都禁得起推敲，总体完成度不错。只是眼看着一位活生生的“杜丽娘”已经站在我们面前了，缺的是眸子里的那一点泪光，如果作者在收束之前再为我们创造一些些动情点，这个“梦”就可以醒了。
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出品机构
2022-09-29
人物不能说服观众，设定上看不出痴迷昆曲。借鉴了梅兰芳和霸王别姬但形似神不似。编剧已经有一定储备了，可以放开手走一点自己的路。
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初评评委
2022-09-04
剧作关注戏曲艺术、昆曲的现状与发展。通过一个艰难经营乡镇剧团数十年起伏波折、一个坚守舞台的戏痴的坎坷命运，表达了戏剧人对于舞台的眷恋和对于艺术传承的忧虑和期盼。以名角徐锦芳为焦点，反映人物的内心纠结，戏剧成就了她，也将她与世隔绝，唯美如她，梦想破灭是一种必然。剧作较生动了地刻画了女主人公多面的性格复杂的内心，其他人物也比较生动；戏曲艺术的兴衰也是世间变化的一个缩影和写照，起伏生灭都是自然，留给人怅惘唏嘘，剧作在讲述一段现实故事的同时，还传递了一种怅惘无奈的缱卷情怀。
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初评评委
2022-09-03
对于汤显祖《牡丹亭》的演绎早已泛滥，即便是对于”戏痴“人格的塑造，也有诸如《霸王别姬》《青衣》等文艺作品呈现。在此背景下，话剧《牡丹遗梦》无疑选择了一个高难度的题材，要别出机杼是很难的。撇开这些背景，这部戏对于人物性格心理的捕捉和把握是较为准确的，特别是徐锦芳人戏不分的情感痴缠以及清高个性，让人印象深刻；而曾经的大火设定为徐锦芳的嫉妒和自我想象之基，设定为韩玉山逃离控制的变故，确实显示出奇崛新颖。在此结构下，新人换旧人的舞台中心以及渐渐不景气的戏曲环境，倒成了一个有象征意味的时代情境，让主人公突兀出来、清高出去，蛮有雕塑感。缺点是，既然主线在此，就应该深挖和梳理，比如韩玉山当年逃离如今回来不会不打听剧团及徐锦芳的情况，他回来调研尽管是公务也必然会有相应的准备，可目前剧情对此交待不清楚不有力，反而分开支线去写年轻人的恋爱或当年陈副厅长与女主人公的知己关系，这本不是不可以，但显然还需要能好地捏到主线上来，否则就显得东一榔头西一棒子，失之不够干练凝练了。
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初评评委
2022-09-02
牡丹亭是一座牢笼，困住了徐锦芳对生活的全部想象，却也淬炼出最真的情感，最痴的杜丽娘。剧中除徐之外所有人都在现实中步步妥协，以求与飞速发展的时代共处，但作者并未以批判的眼光审视，而是选择尽量平和的笔触，在理想与现实之间寻求谅解。为了爱情为了戏执着如飞蛾扑火一般的徐锦芳，把戏活成了人生，成全了自己可敬的人格和可悲的命运。全剧结构完整，节奏张弛有度，人物塑造丰满。但故事创新程度不足，在以往多部同题材作品中屡见不鲜。此外，只有48岁的徐锦芳居然不会用微信，这样的设定是否稍显牵强？
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初评评委
2022-08-30
开头部分比较干脆利落，简单清楚，令人对故事环境又简练而正确的了解，也对即将发生的剧情充满期待。主题明确，能够透过故事传达出深远的人生意味、感悟和创作者对故事中的人、事、物的内在思考。故事充满真诚，不是凭空想象出来的，而是有着原始的事件原型，背景与环境设置恰当，有利于展开故事，刻画人物。
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初评评委
2022-08-27
剧本通过当下戏曲舞台的市场困境，展现了新老两代人对于同一事物的观念。两代人无论是对于老舞台与新舞台之争、新戏与传统剧目之争还是对于恋爱等问题，都形成了较大的反差。“唱杜丽娘还要什么编制吗？”台词简明有力地将人物与时代的隔阂、人物与社会关系的矛盾呈现出来。
剧本的人物塑造较为成熟，人物台词有力量、有层次，节奏好。在韩发现自己无法久留要离开之际，与徐的碰面，将两人情感之间的矛盾推向高潮。
该剧本实际上的戏剧行动是徐的“守”，她守的主要是情，其次才是这个舞台。该行动和剧本的另一行动“剧团撤裁”并行发展。这两者如何更好地勾连，如何更好地形成互文，也许可以在戏剧结构上再多一些考虑。结尾摇滚乐的构思很巧妙，可以在前文稍加铺垫。
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