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评 语
出品机构
2022-10-16
平实生动的众生相让农村生活和扶贫政策都鲜活可信，更接近真实生活，无太多大的戏剧冲突，较于舞台或以影视手法更能以展现细节中的动人之处。
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出品机构
2022-10-14
讲述了松花江畔临江口村在发展乡村经济、精准扶贫、新农村建设当中发生的故事
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出品机构
2022-10-12
在扶贫题材的主旋律戏剧中算是比较生动接地气的，作者具有一定的戏剧功力组织起群像的描写，语言也符合人物的个性和背景。打麻将赌博、争贫困户名额、留守儿童等几条线相互穿插齐头并进。但该类题材受某些原因的限制，很难突破在村干部的带领下、村民发生思想改变从而由贫穷落后走向富裕这一既定情境。
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复评评委
2022-10-07
扶贫题材，故事线完整，但剧情设置上欠新意。剧中人物使用东北方言，好处是给作品气质赋予浓厚的地域特点，但同时也增加了观众理解剧情的难度。第一幕交代故事背景和人物关系显拖沓，到第一幕结尾处才出现第一个矛盾冲突“石头偷东西”，到第三幕结尾处第一书记张晓春的作用以及他规划乡村旅游的主要事件也出现。几处方言里夹杂着北京方言和西北话，建议注意调整。相信经过提高打磨后，会是一部舞台呈现效果不错的戏。剧本错别字不少。
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出品机构
2022-10-07
完成度一般的主旋律扶贫题材剧目，人物立体，细节真实，但故事过于平淡，群像刻画上缺乏主次，主线并不明晰。
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复评评委
2022-10-07
剧作有人物，有生活。结构完整，情节紧凑，几组人物关系紧紧围绕扶贫主线展开，但生动有趣。最出色的是人物台词，作者对东北乡村语言及民间民俗十分了解。于诙谐幽默中彰显不同人物的不同个性。本剧跳出了扶贫题材的一般套路，剔除了说教语言和伟光正人格，扎扎实实塑造出了宋建军、张晓春、李明秋等一批村干部形象，真实可信，引人入胜。 应该说是一部来自生活的现实主义好戏。
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出品机构
2022-10-06
一部扶贫主题的作品，生活式的场景写的有温度，有意思，虽然采用了群像式的结构，但每一个人物都有各自的性格特征和人物特点，非常难得。但故事整体上缺乏亮点，未能脱离这类题材套路化的情节模式。同时受到体量的限制，多条故事线并进的结构会显得非常分散，情节不够集中，每一条线都是点到为止，不够深入。建议删减不重要的副线，集中力量挖掘主线。
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出品机构
2022-10-05
比起很多第一书记扶贫戏，这部剧显得自然、更像真实的生活。但戏剧不是电视剧，冗杂的人物和篇幅可以精简一些
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复评评委
2022-10-05
这是一部群像式反映乡村建设，人民生活的作品，是非常契合新时代的命题的。但是因为地域性特征不是非常突出，在运营方面有一定的难度
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出品机构
2022-10-04
《春回大地》作为一部农村扶贫题材剧，将乡村经济高速发展下所遮蔽的精神脱贫、文化脱贫摆在了舞台上。以临江口小村中村民思想与生活上的转变为缩影，映射出改革开放以来社会整体的改变以及时代快速发展的现实。剧本的结构完整，剧情紧凑，人物较为形象丰满。剧本中个人英雄化塑造所占的比重较低，青春化、朴实化元素的融入是的乡村脱贫题材剧更具时代张力，实现了剧情与情感的共振，而且对社会整体价值的塑造具有不可估量的效用。
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复评评委
2022-10-02
选题不错，但整体上比较平淡，没有特色。
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复评评委
2022-09-28
很顺畅的阅读感带来的另一个问题是：戏剧仅仅是生活的复刻吗？显然不能满足于此，戏剧必须具备从生活中飞出去的能力，源于此，高于此，才有戏剧存在的必要。
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出品机构
2022-09-27
故事完整，在扶贫主线的体现上人物塑造也很鲜明
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初评评委
2022-09-04
剧作讲述了松花江畔的临江口村在发展乡村经济、精准扶贫、新农村建设当中发生的变化。改革开放以来，临江口村虽然生活有了很大改善，但是很多人思想观念、文化生活及精神面貌仍然比较落后，随着扶贫工作断推进，临江口村重新焕发了生机，民心团结。该剧生活气息浓厚，情节比较丰富，人物形象鲜明，叙事线索比较清晰，剧情推进比较顺畅，生动反映了某些农村的现状，并在剧情推进中逐步化解矛盾，较好地实现了反映真实生活、弘扬真善美的创作主旨，突出了摆脱物质和精神双重贫困才是扶贫的最终目的的主题思想，格调比较轻松自然，真切地反映着新时代新农村的美好希望。
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初评评委
2022-09-03
结构完整，冲突紧凑，几组人物关系紧紧围绕扶贫主线展开，有效增强戏剧张力。最为出众的是台词，作者对东北乡村语言习惯十分了解，台词设计看似豪放，实则讲究，于诙谐幽默中彰显不同人物的不同个性。本剧跳出了扶贫题材的一般套路，剔除了说教语言和伟光正人格，扎扎实实塑造出了宋建军、张晓春、李明秋等一批村干部形象，真实可信，引人入胜。
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初评评委
2022-09-03
作为一部近些年来有代表性的主题创作作品，这部戏写得还是有一定生活质感的，能够抓住戏点，包括砸电视这样的细节，蛮有特点。但这类题材其实很不好写，原因是都写得差不多，几乎没有出奇出巧或真正触碰到贫困深处的。这部戏也不例外。或许是陷入了一种思维模式，贫困几乎都是源于贫困户自己有各种问题，而扶贫干部几乎都是照亮道路的那盏灯。这样一来，难免显得教条、套路和模式化。当然这样贴合政策需求的戏，在申报相关资助方面或有优势，但未必能够留得下传得开。并不是说一定要把人物复杂化、扭曲化，或者好人掺一点坏，坏人掺一点好，而是在设定贫困处境的时候，要让人物真正进入到贫困带来的性格命运锤炼中，这样他们的行动才不是政策推动，而是性格推动。从这个角度讲，这部戏就显得一般化，不出彩缺亮点，这个很难苛求，因为就这类题材而言都是一个亟待突破的大课题。
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初评评委
2022-08-31
家长里短，政策变迁，经济发展，创业风云....其实扶贫攻坚题材的剧目可挖掘的素材确实很多。这部作品乡村背景，节奏轻快且生活化，剧中情节党政宣讲色彩并不多，真实也契合农村空间语境，主体形象真实多元，符合时代背景，但整体下来觉得平淡。可考虑再加强地域特色、人物性格的台词文本，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧，揭示人物内心世界，赋予人物感情色彩。
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初评评委
2022-08-27
剧本以东北某地扶贫为主线，结构完整，脉络清晰。场面塑造巧妙，通过小卖铺这一地点，勾连众生相，将人物关系与贫穷现状生动清楚地呈现出来；又通过办公室，展现扶贫进展，用一件件小事，呈现出扶贫工作的痛点、难点；一句“穷不是穷在钱上”，直接、简明、有力量地呈现出本剧的扶贫主题；通过麻将局组不起人，展现出农村的新变化。
使用这样的群像式剧本的结构，原本是有难度的，但是作者运用对生活细致入微的观察，同时将事件巧妙组合，在时间线上作整合，使作品事件集中，人物行动明确。
詹光的转变，确实不易展现，作者巧妙地将其转变设置在场外，并不占用过多笔墨，是智慧的办法。
小细节处作者可以在修改时调整，角色人称应固定，在角色称呼有变化的时候，应在舞台提示中有说明，如刘老板、刘国财。像张富贵、张老蔫，应统一，称谓应与人物小传保持全文一致。
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