《西女奇缘》

艺术类型
创作类型
改编

剧本题材
原著出处
《西游记》

作者姓名
版权登记
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发布日期
2022-07-24
版权证书

简 介

											

分 析


评 语

出品机构 2022-10-15
本剧将戏剧结合皮影戏、木偶剧,形式上丰富新颖。

但就本身内容来说有个人对西游故事的思考和改编,但可能并不能打开儿童剧市场。
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出品机构 2022-10-07
用无瑕的角色从妖精的角度看西游取经有新意,可惜展开的不够充分。皮影与演员表演的结合将会考验导演的想象力。另外这部剧可能不太适合作为儿童剧。
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复评评委 2022-10-07
作者前面创作阐述里表达的出发点是挺有意思的,提出自己的疑惑。然而剧本中无一处给予正面回答,浮于表面落到空处。令人看后不知作者真正反思后的观点是如何。

存在一些bug,前面唐僧没喝落胎泉后面生出孩儿,处理的非常模糊,我再看二回文本才发现是没有喝。以及提出唐僧姓陈那生出孩子又叫什么?
红缨元帅既对霸占泉水的如意真仙无可奈何,去毒敌山剿怪也收效甚微,然后还满口“西梁国民殷国富,百姓安居,国中上下无不感念皇恩。”人物塑造有些立不住。
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复评评委 2022-10-07
剧本改编思路有一定新意,选择影偶戏,形式也比较独特,但剧本在思想深度方面还有欠缺。
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出品机构 2022-10-04
题材不适合儿童。作者阐述中提到想讨论的几个问题都没有深入讨论。
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复评评委 2022-10-02
剧目以光影与木偶相结合,通过更多元的实体形象来重新解读故事,实在可取。作为经典名著之一的《西游记》,不乏存在创作者对其的重新解读。建议可在观演关系的改变,加大与观众的互动和间离,或许更能突出作者想表达的思考。
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出品机构 2022-09-29
在传统艺术与经典故事尝试新编的时候也许可以注意对原著人物个性进行更合理的想象和拓展。不是孩子应该学习什么,剧目最核心的还是给看剧的孩子们一颗热爱艺术,愿意来剧院度过他们童年的心。
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复评评委 2022-09-25
将影偶与传统文学经典相结合的创意很好,但影偶戏要有明确的主题,不宜复杂化。剧作枝蔓过多,建议后期修改时注意主题的凝练,人物的去繁就简。且故事要符合历史积淀下的约定俗成,例如,唐僧产子,让人难以接受。
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复评评委 2022-09-24
剧本改编自《西游记》,与原著文化精神存在一定程度偏离。
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初评评委 2022-09-04
西游记的女儿国篇章一直以来都是读者较为感兴趣的内容,作者将53、54、55三回进行了改编,文本上丰富了细节,舞台形式也加入了皮影、偶戏,较为完整。作者用“婴儿”这一意象将唐僧在人性和佛性之间的徘徊具象化,但观感上体量不足,剧中唐僧只有在第三场与无瑕进行了直接的交流,其后几场戏只用婴儿的哭声、唐僧多次抚摸肚子的动作来侧面反映他内心的挣扎,虽然最后是一个开放式结局,但仍然无法说服观众。
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初评评委 2022-09-04
    我们都知道,影偶剧的创作与革新在当下一直是非常艰难和不易的。中国传统皮影、木偶历史悠久,但中国戏剧的起源虽然不晚,但是成熟得却较晚。很长一段时间,影偶戏都被误解为是“低幼”的,不是给成年人观看的类型。因此,如何革新、摒除偏见,一直困扰着影偶剧创作者们。如何在传统的、大众对影偶戏形成固有的认知的基础上进行创作,写出新意,兼顾美感,同时又经得起资本与市场的考验,这是非常困难的。本剧在经典名著的基础上进行改编,作者提出了新的问题与思考,但剧情上的创新有限。改编影偶戏“低幼”的偏见,引流更多的成人观众需要对原著做更多有深度的挖掘。同时,不能只停留在寻找感官刺激上,目前本剧在思想上的深度和深刻性还不够。

    其实,影偶剧最大的魅力就在于,它可以在舞台上呈现出“现场版”的特效、特技,它可以有无限的可能,能为创作者提供更广阔的想象空间。我认为,本剧可以从舞台呈现和思想意识层面再做深度挖掘,可以比现在更好。
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初评评委 2022-09-03
影偶戏,形式比较独特。作者对西游记女儿国故事的主题进行了重新阐释。剧本自然流畅,用皮影进行叙事和情节过渡,让剧本的整体叙事显得比较简洁。略显新意不足。
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初评评委 2022-08-25
剧本对于《西游记》的改编有独特的思路,例如从”妖“的角度重新看待”降妖除魔“的实质,不乏新意。但是由于作者想表现的主题太多,反而使每个主题都无法充分展开。结尾”唐僧产子“的情节太过无稽。
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初评评委 2022-08-23
以皮影音乐转场颇具新意,虚实结合以景移情,人物的善恶变换推动情节发展,通过主人公对普度众生的意义和何为苍生的提问,从多个角度回应和思考。结尾收的略仓促,对魔障皆由心生的挖掘还应深入,婴儿的寓意耐人寻味。
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