剧作旨在表现”理想与现实之间的徘徊、充满变数的人生“，以北票生活为原型，改写、变形了地名国名人名、保留了当下现实的种种境遇与事件（疫情、租房、商战），充分展开想像，大胆将现实与虚构、现在与未来交织混搭，创造出月光和马桶的意像，以比喻象征理想光明纯洁、糟糕混乱物质等现实生活的某些层面，有一定创意，剧中人名也都是有一定含义的英语词汇译音，如普尔。带有符号和隐喻的意味。剧作所反映的如大城市生存、商战等现实生活片段真实普遍，能够引发共鸣；然而神奇马桶的情节，犹如一个寓言，融入写实的生活剧情，比较刻意而生硬，导致主题也比较分散凌乱。剧中台词”能看清最真实的东西“，作者要表达的是什么？最真实的东西是什么呢？如何看？似乎并没有答案。另外，某些台词用词粗俗，似有不妥。

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这是一部通过未来架空现实、观照现实的戏。戏剧构思相当地脑洞大开，有一定的想象力，而有关租房的诸多细节，又充满生活的质感。就像主人公不得不成为“故漂”的尴尬生活与爷爷故友的马桶公司隐约形成一种荒诞的落差，无根与似有底蕴的工作最终都无法变现成为实现梦想的爬梯。特别是剧中有关“金马桶”的设定，就像从空中霍然掉落，不过是一段有关租房的警世名言，这是它的奇崛巧妙处。客观来讲，有关租房部分的剧情更加有质感，显示出扎实的生活体验，而有关工作部分的情节，则相对单薄一些，如何让公司设定及公司所涉家族关系更加合理化，仍有精心打磨的余地。比如，骨灰由主人公来处理，显然与其在公司、在老爷子心中的地位不太吻合，否则他也不至于还要成为“故漂”，其中的契机在哪里呢？戏剧性如何切换拐弯呢？此处其实有很好的、可以经营高潮的点，若打磨扎实，是不错的戏。

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首先是故事不够连贯，一边是普尔在福伦特利供职销售马桶的经历构成的童话故事，一边是普尔租房的种种遭遇构成的现实故事，两组叙事太过割裂，没有形成有效的链接。其次是主题不够清晰，装进来的东西太多，关于欲望，关于理想，关于亲情甚至揉进关于两岸关系的隐喻，但始终没有清晰的表达主旨。主旨不是说教，是戏剧的核心表达，剧本的故事、人物、冲突等等都要围绕核心表达建构，主旨缺席，形式再复杂文本也将陷入空洞。

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剧本以月光与马桶为象征，表达了作者对理想与现实的理解，具有一定新意，也暗藏了作者的一些心思。

剧本语言具有一定特点，作者有意将明线处理为翻译剧的语言风格，或许代表一种上流社会的生活，区别于暗线粗糙的市井对话，而主人公的语言介于两者之间，最终，他也选择了站在两者之间。

故事的情节较多，但又较少向前推动。如暗线中，普尔始终都在租房，每一次都不如意，不如意的原因都有马桶，这样的状态持续到剧终。

明线中，普尔个人的转变——意识到应该活在当下这件事——并不明确。同时，普尔为什么喜欢圆号，没能看得很清楚（感觉他更喜欢读书）。圆号给他带来了什么，也没有很清晰。

结尾处由于威特爷爷的死，使情节发展较快，像一则寓言，通过三个儿子的死有反面印证了人应当活在当下，与“马桶”共生。

综上，明线、暗线、结尾，各成一格，显得结构不十分严谨，也未能“互帮互助”。明线与暗线如何更好地交织，可能是作者下一步修改时可以再考虑的问题。

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非常有创意且有价值的一个故事，文本中的人物相互关联，对白也合情合理，同时潜藏着统一的思路，也“提出”了让观众反思的社会现状。以及，相信“译制腔”也是故意设计的。

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