这部剧充满了北京小胡同的烟火气息。一个从美国回来的不称职的妻子、妈妈，打破了原本一家三口的平静。北京腔的家人之间的贫嘴挺有意思，但是人物之间事件的发展和矛盾点都太过细小了，缺乏大的冲突。哥哥的性格很奇怪像一个工具人，妹妹给爸爸和哥哥当保姆二十年的设定也不太符合实际。应该重点放大母女之间的矛盾，把她们的人设做得更极致一些。不但作为舞台剧平淡如水。

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没有大事件也没有大人物，但是一个大社会下的一个小芝麻家庭和人物感受到了家庭温暖的温情好故事。

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故事发展脉络清晰，人物关系明确，剧目场景简单明了，全剧围绕着一个空间两代人的矛盾发展进行推进，台词具有鲜明的北京方言特色，但是此类剧目比较适合申请文化艺术基金，商业性较弱。

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本剧讲述了一个北京人家数十年因缘际会之下悲欢离合的家庭故事，对白多使用北京方言，有较强感染力。除去女儿笑笑追寻理想生活的努力之外，自美国归来的母亲魏若弗与中国父亲赵建国之间的观念冲突和恩怨纠葛也在剧中得到了很好的阐释。个别情节设置有不尽合理之处。

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    写北京胡同一家人，有地域地方特色，场面比较生活化，人物也有一定性格。

但主要情节不够自然，如离婚二十多年从未联系过的母亲，从美国一回就能偶遇儿子，并在儿子的邀请之下住回前夫的家。母亲回北京处理去世姑姥姥的遗产留，居然没有事先联系前夫和孩子。母女之间的冲突也有点不自然。人物的年代感也不太准确。 更主要的是，整个情节事先已经设定的“完美”了。

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语言鲜活节奏紧密，京味儿十足。新冠疫情大背景与市井胡同小社会融合自然不生硬。人物刻画上也很能够深入人心，笑笑的剖白将一个表面泼辣内心敏感的单亲家庭姑娘刻画得令人同情。在关键逻辑上有些瑕疵，例如：分别二十年从未联系的母子在医院正巧能遇上；女儿要调去的公司正好是母亲担任主编的杂志社这些都未免太巧了；启迪和启笑只差三岁，姑婆当年探亲时既然笑笑尚未出生，说起的遗产事宜启迪应该不可能存在记忆；资本家出身问题在80年代也不至于是个大问题等等。另外大篇幅的吵架拌嘴在舞台上呈现也可能引起反感，需谨慎处理。

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语言生动，细节丰富，很具有生活气息。但情节本身还具有很大的发展空间，人物情感的递进和变化有些生硬，缺乏合理动机。比如面对离去多年的母亲，赵启笛似乎一下就因为多年的想念而接受了；再如前半段笑笑对母亲非常抵触，但只因为说出了心声就立马与母亲和解了。同时，对于魏若弗当年的“走”和现在的“留”应该进行更深入地刻画和挖掘，否则会让人觉得人物的情感冲突缺乏背景支撑。

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富有生活气息，情感基本真实。中间会觉得笑笑有点胡闹，看完觉得是可信的。父亲只关注孩子的生存层面，妈妈关注到了女儿的精神追求，这是一个走进女儿心里的突破口，希望后续修改中强化这点，这是中国家长该补的课。

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全剧描绘了在疫情背景下一个普通家庭的悲欢离合，以如“芝麻”般的小事引起一系列的家庭矛盾，很好地呼应了剧名“芝麻”。全剧人物形象较为丰满，台词呼应时代特点，较有代入感，在注重口语化的同时也把握住了艺术化的特点，遣词造句贴合人物性格。唯一美中不足的是故事情节过于紧凑，矛盾衔接地不够自然，其中没有过多的起承转合，容易使观众目不暇接、造成视觉疲劳。

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作品的好处在于有很强的烟火气，但选题本身新颖度不够，创作方法上也有点老套。

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这是一个很典型的北京故事，很有市民生活的气息，但是太着眼于家长里短的事儿，显得太过琐碎了，还需要进一步提炼和提升

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很北京，冲突够激烈。

乍看之下很接地气，但缝合了太多典型形象（比如下岗再就业，资本家背景下嫁，婚内诱奸等等）反而让故事浮夸了起来。

通篇阅读有点《都挺好》的味道。

注：出国读医还是口腔是有工资的……

又注：疫情期间双双回国这种设定在当下大家还在疫情的伤痛时是否不太合适？

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台词功底不错，结构完整。但小开小合，人物的复杂性欠缺，矛盾冲突设计略显刻意，解决的过程过于匆促，致使整体感觉更类一个大小品。“疫情”的情境设计应予更加充分地利用。

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