明显，作者在追求一种厚重情感的表达。运用倒叙的结构，将禾源生命中的每个重要阶段发生的故事串联起她的一生。能够体会作者表达的人间温暖，最感人的是亲情。这些悲欢离合的故事在生活中很常见，但往往会被我们忽视，每个人都在老去的路上，不得不去思考这些“生命阶段”。人物形象的塑造，还是比较饱满立体，其中禾源、钟意的性格特点也比较明显，剧本的语言特点也比较符合人物的性格特点。但是，故事框架略显松弛，过度可以更紧实。剧中的信件是一个很重要的道具，它可以成为连接起每个故事的桥梁，如果把三封信都放在最后一幕，会显的有堆积感，如何让信在整个剧中灵活的使用起来，贯穿全剧，可以再斟酌。同时，其他人物也应该增加些笔墨，让他们也立体起来。用反季的服装处理“人和鬼”情未了，在舞台场面里是可取的，但是也要找到契机，否则会突兀。最后一幕，突然出现的“梨香”和“东生”两个人物，不知道是不是笔误？前面部分没有做出介绍，很不合理。

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该剧以55 岁的禾源因病住院为切入，着重带入了禾源与一双孝顺的儿女的关系，及禾源与自己39岁便因车祸去世的丈夫钟意的关系。钟意似乎一直生活在禾源的生活中，从未离开。

目前剧本呈现，以生活流为主，设定的人物身份丝毫没有影响剧中人物的心理与行动，人物单薄，没有戏剧张力。真实与虚幻拿捏得没有章法。

第七幕中的读信的人物“梨香”想必是“禾源”的笔误吧。 

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话剧《一生》，自主人公禾源老年入院，即将手术开始展开讲述，运用时间倒流的方式，将这位具有中国女性特点和时代特征的女性人物的一生进行勾勒。作者在剧本整体结构的构思是值得肯定的。剧本前半段，交代性台词、剧情式故事，像一部公益广告。后半段，人物缺少动作性，缺少戏剧场面，如一部广播短剧，第七幕，不知所云。

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作品较为完整，但整体上创意不够，场次太过琐碎，人物台词也不够有特点。

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作品记述当代普通家庭的几代人的生活图卷，笔触清新，具有生活质感，对老人离世的悲伤情节有浪漫色彩的处理。只是作品停留在生活表面，对生活之上的艺术萃取较弱。

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