简 介
女性三部曲《魇》由《锁在井中的白昼》《爱丽丝》《新台》三部独幕小戏构成，通过三场“噩梦”，以“爱与死亡”为主题，讲述三个不同的悲剧故事，打破时空，突破心理与现实的界限，更加关注探讨和展现女性“女儿”“恋人””妻子”“母亲”多重身份下人性深处的纠结、痛苦、渴望与抉择。作品
《锁在井中的白昼》以现实生活中发生的真实事件为素材，讲述一名遭受母亲虐待的女孩出于自卫错手杀死母亲后的噩梦。法律与社会还她以公正，但弑母的罪恶感却无法消弭。
《爱丽丝（Iris）》讲述一位在战争逃亡中失去女儿的母亲，由于自责精神失常，将自己困锁在虚幻的现实中，不断带着女儿逃亡，周而复始……
《新台》取材于《诗经》，讲述齐卫联姻，齐国公主宣姜本应嫁公子伋为妻，却在新婚前夜被公子伋之父、卫宣公垂涎美貌强纳。多年后，宣姜生公子寿、公子朔，卫宣公忌惮公子伋，假派其出使齐国，暗中遣刺客杀伋。寿与伋兄弟情深，连夜追赶，告知真相。伋拒绝逃亡，寿灌醉伋，假冒伋赴死。伋醒后追赶，发现寿已被杀，言明身份，亦遭杀害。宣姜得知二人死讯，悲伤昏厥，昏迷中，她看到了当年待嫁的自己，试图阻止悲剧的诞生，然而……
评 语
初评评委
2021-10-27
虽为女性三部曲，合成在一个剧本内，三部之间是否有内在逻辑关系？没有逻辑关系固然可以成立，但有逻辑会更好，不然碎片感强烈。
从现当代、战乱、古代三个时代探讨女性的内心和女性面临的遭遇，这样的视角和主题都很好。但相对于第三个有历史依据的故事，第一个和第二个故事稍显单薄，尤其是第二个，只有片段式的喃喃自语，故事背景交代的太少，很难让人对女主产生共情，容易让观众一头雾水。
作者在创作中有一点设计的特别好：让不同的演员扮演同一个人，会让女主显得更加无助，更加无力，也更加疯狂。
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初评评委
2021-10-24
三部短剧，不同风格，都比较适合舞台演出（如果做成一台戏可能有难度）。关注女性的身份、角色，和自我觉醒，戏剧的冲突性比较强，引人入胜。语言的风格也很适合舞台呈现。
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初评评委
2021-10-22
如果说从一个大戏的角度来说，三部曲并不是零散的三部曲，甚至可以做成三个场景同时穿插的一部戏。那么，这三个场景到底怎么设置人物，人物关系所反映的精神内质有怎样的承接和发展关系，就必须要提前设计和思考。而目前三部曲的整体关联度实际上比较弱。分开来说，母亲对女儿的虐待莫名其妙，那母亲的死，女儿只会轻松解脱，而不会后悔。如果要后悔，她要找到母亲为什么这么虐待的原因，发现她成为现在这个样子的苦衷。这样才会移情，才会后悔。所以第一步曲少了这一番。第二部曲从男人到丈夫之间缺少一个链接，或者说他们这样的身份究竟有什么不同，仅仅是为了展现出箱子的重要性和秘密的不同么？能不能给一个更加极端的情景，把两个男性角色合二为一呢？目前会让观众看不懂的。第三和第一的结构比较类似，但是中年宣姜只是复调似的，重复少女自己的话，试图改变什么么？目前只是把独白掰成两半，却没有直接对情节有推动的行动。
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初评评委
2021-10-13
从风格化的三段故事中去讨论女性在不同时代不同地位不同背景下所面临的困境，剧本立意深刻，但是《锁在井中的白昼》和《爱丽丝》两个故事情节略显单薄，强烈的情感背后没有很好的人物去支撑，相对而言《新台》就更加完整，与《诗经》的融合也恰到好处，整体剧本故事性的薄弱使得剧本的格局并未展开，三个故事潜在的联系也并不明显，使得整体有些松散，然而，剧本上升空间很大，加以润色，应该是一部很有价值的孵化作品。
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初评评委
2021-10-09
以女性视角为出发点，展现女性在不同身份下的处境遭遇与内心挣扎，立意很好。但是3个故事若独立存在则篇幅较短，作为整体则相互间联系不大。
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