充满了悬念、能够持续引发观众关注的小镇故事。语言要再强化。但现在话剧的观众主要是大中城市年轻人，小镇故事是否合适呢？需要再思考

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这个剧本更像一个社会新闻事件改编，很吸引人，戏剧冲突很强。

但其实从一开始，就已经能感觉到这个父亲对邻居家的女儿做了什么不好的事情。并没有让人觉得非常出乎意料的震撼。

这样一个暴虐的父亲，毫无理由的凶恶，并没有一以贯之，中间有一段跟女儿在堤岸上的对话，让人误以为父亲良心尚存。

还有，叙述哥哥的部分有点混乱。

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主题很沉重，比较悲情但又有希望的剧，人物内心挣扎、前后变化体现的也比较清晰。

建议：次要人物刻画还可以更深刻一些。

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难得的农村题材的剧本，剧本结构完整清晰，环环相扣，情节设计精巧，一定程度上反映了彼时的一些社会情况，但内涵挖掘不够，结尾处理过于直白，且此类农村题材在市场方面的接受度不一定强。

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完成度很高的一部作品，在情节、人物的铺设上都已经显露出很成熟的部分。外部冲突并不强烈，但是有很多可挖掘的内容。台词比较贴近人物，现阶段最大的问题还是篇幅，过长。

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带着几分《榆树下的欲望》和《原野》的野性。这种野性在自然界里与洪水相关，在人伦关系里与罪行相关。两者目前有着象征关系，但似乎还可以联系得更加紧密一些。自然的破坏力与人物行动的联系是可以更加现实的。剧中有两个关键性的信息，即朱丽被强奸以及柱子被杀，目前前一个信息的释放可以更加戏剧性，后一个信息似乎没有真正且完全地释放这个信息的能量以及对人物行动的影响。本剧有着较好的戏剧气氛的营造与人物性格的黑暗刻画，语言精炼，都是其优长之处。

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故事题材新颖，通过层层递进悬疑设置吸引观众兴趣，结局还需要打磨，上升更高的立意

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《堤岸》是一部农村现实题材戏剧，故事发生在1998年一个农村家庭。此剧揭示了野蛮状态的人性之恶以及被压抑的人走向彼岸的渴望，河岸、尸体和洪水作为戏剧符号具有象征意义。被野蛮和暴力压制的人们一直寻找人生的出路。剧中，以宰羊为生的肖福贵，对妻子儿女十分凶暴。他先奸后娶了妻子，又怀疑儿女是别人的孩子，他的儿子柱子喜欢邻居家的女孩朱丽，屠夫却借着酒劲强暴了朱丽。柱子偷拿屠夫的钱，资助朱丽去北京上大学，却被视钱如命的父亲害死。他的女儿晴晴很想走出充满戾气的家庭，她想跟朱丽一道去北京，去打工，为此不惜辞掉造纸厂的工作。她因为给朱丽凑学费拿了父亲的钱，遭到毒打关押，母亲偷偷放走女儿，让她与朱丽一同出走，却被追来的屠夫拦截羞辱。一直遭受家暴的母亲，举刀刺向了丈夫。戏剧的结尾，晴晴母女离开了暴厉的屠夫，朱丽去上大学，晴晴选择留下来，与朱莉相约一起在师范大学相见，毕业后回到家乡从事教育，治贫先治愚。此剧具有生活气息和戏剧张力，结构完整，人物形象鲜明，戏剧冲突强烈。

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作品在题材上选择了家暴、性侵，但整体的讨论方式却是很正面的。这种直接讨论社会中问题的态度值得肯定，但是作品在戏剧冲突上过分依赖事件本身的逻辑，缺乏戏剧本身的冲突设计，略显不足。

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剧本冲突尖锐，人物形象鲜明，故事的结构和情节都比较完善。

只是，故事的时代背景和地点的地区都不是十分明确，时间地点不明确，对读者观众而言，缺乏故事的真实可信有问题。

 剧本的结构和叙事方式确像美国剧作家尤金奥尼尔的剧作接近。矛盾冲突尖锐，情节环环相扣推进，有深层悬念，剧本矛盾紧张紧迫，能够让观众仅仅追情节。

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剧名很好，有暗喻性。

这是现实生 活的一角，也是真实的一瞬间。

大胆地揭示现实生活中的苦痛，真实反映现实中人与人的关系，正视社会地位差别并真实反映社会底层小人物的心态和生存状态，是这部作品最可宝贵的品质。

    1，结构不清晰，缺少发展层次，更缺乏节奏感和整体布局。

    2，叙事体系存在自我矛盾，既有现代性的简洁、跳跃，又有传统的交待，既有直面心灵的快速揭示，又有娓娓道来的聊家常式的铺陈，在没有刻意安排和特殊表现的前提下，呈现状态只能是混乱。

    3，人物关系只搭建了可能性，而没有深入开掘发展和激变。

    4，埋藏的真相对家庭，对人物关系的影响和社会意义到底是什么？创作者对社会和个人经历中的苦难到底是什么态度？（也许是作者有意回避，但这个问题关系到全剧一切的一切是否成立，所以态度不能暧昧） 

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故事很精彩，前面对于“尸体”的伏笔，引发强烈好奇心，造成恶果的所有冲突都层层递进，引人入胜，情绪饱满充满张力。晴晴和母亲在过程中都有了成长，结尾升华的也不错，但结尾引申的教育问题只在前面出现过一次，最好可以在故事发展过程中有所提现，否则略显突兀。



作为话剧来说，台词量过大，场景切换难度较高。如果孵化成舞台剧，需要一定的精简与提炼。

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这部剧本的视觉非常的独特，关注的是一个黑暗的故事。人性的阴暗面，比我们想象的还要黑暗，几个角色如果还能更丰满一些就更好 了。

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故事相对比较完整，开始部分的悬念设置的不错，但剧本在整体立意和舞台呈现上还存在比较严重的问题。造成家庭悲剧的原因是父亲，但父亲的背后又隐喻着什么，晴晴要冲破的究竟是什么，剧本中交代的比较模糊。如果仅仅是控诉一个禽兽不如的父亲形象，作品的现实意义则过于单薄且经不起拷问。

剧本最为严重的问题则是台词，大段的对白电视剧化，舞台是精炼的，需要的是四两拨千斤的、给观众留下回味空间的台词，目前的台词需要大刀阔斧的修改。

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故事完整流畅，冲突强烈，人物鲜明，整体来说是很成熟的剧本。也具有一定的思想性，愚昧与觉醒、善与恶、对于远方、对于明天的希冀。对于教育在人性中可以起到的力量也非常赞同。建议：1、在市场性方面还存在一定风险，所以建议以小剧场的形式演出，尽量降低单场演出成本，获得更多演出机会，也就是可以逐渐积累口碑的机会；2、部分台词和对话还需要更加精炼；3、结局还可以再探讨和推敲；4、目前的剧名虽然在看过剧本后会明白作者的寓意，但是对于没有走进剧场的观众来说，这个剧名既没有吸引力和记忆点，又没有任何传递出任何题材或风格上的信息，让人一头雾水，建议要更换剧名。

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这个剧本更接近电影剧本，很多的农村生活、羊群、宰羊、暴力场面用镜头来处理会更有视觉效果。故事的发展和重要的信息揭露都不可信，简单来说，编剧还没让角色到了非说不可的境地，因为这些重要信息都是非同小可的信息，太简单就说出来了。剧里的人物难过就往屋外跑，然后灰溜溜地回家，又往屋外跑。离开的人也是，要进不进，偏还逗留。很多台词车轱辘地重复，信息一再交代。最后将女儿上锁，却没有将老婆给一并锁着，不符合生活逻辑，仅仅为剧情发展留了气口，好让妻子可以偷钥匙，推进剧情发展。很多人物的台词出现都是编剧想讲话，而不是角色的语言。肖福贵的人物性格也一直变样，尤其第二幕，完全不是同一个人。总之，这个剧本，人物很多问题，重要转折点的处理都要重新斟酌，太多不可信环节。

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小剧场的格局和体量。悬念保持始终在线，只是通篇充斥的负能量由于作者并未向人性深处开掘和揭示，遗憾未能催生出直面生活的力度反而令人厌倦。结尾的“光明”因毫无铺垫而虚假。

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