设计晚清茶馆这一手段看不到在舞台的调度上具体可见的作用，也没有意义深度上的引申或者另一个侧面的解读，或者间离作用。

不同政治力量的脚力中，让对方无法辩驳的是板上钉钉的证据，而不是施大人的口才，即便这个证据是通过计策取得。

如施与四小吏一场，设计令四小吏贪腐的事实当场败露。为了显示施的智慧，采取了斗机锋的方式，但是不应该只顾出彩而不顾对恶势力一方罪行的挖掘和认定，否则机锋就变成了施大人炫技。

唱词追求轻松、口语化等特点，但也应再雕琢。

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该剧结构工整，唱念布局具有京剧剧种特性。唱词雅俗适度，文字整合有功底。但后半场的唱腔布局不够丰满，结尾的高潮力度不够。另外，开篇、中段和尾声的茶馆部分，与剧情的有机关联需要挖掘。

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以丑为主角的戏比较难得，该剧从总体上来讲叙事比较清晰，通过双线结构还增加了戏剧的趣味和风格感，悬念的设置有很好的戏剧效果，施青天的人物塑造也比较完整。在具体场次中还需要取舍加工，更精炼精彩，另外，在唱念方面还应该多几种形式，主角是丑行，就要为丑的表演和唱念多提供表演形式和表演空间。

25《永恒》58

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施公案戏曲版，作者专门注明用传统戏的表现形式展现正传场次，用新编戏的形式展现戏说场次，但是在整个作品中，所谓的正传与戏说内容上的区别并不大，所以作者设计的茶楼说书人之类的并没有起到结构上作者要起的作用，反而增加了繁复的感觉。目前作品的主要内容还是公案戏，没有更多的新意。

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人物缺乏层次，君臣、官民、主仆、夫妻之间对话要符合身份与情理，老妪这个人物有些突兀和生硬，若是一男性老者或更可信一些，有些小扣子既然要写就要解，如押进监牢的四小吏、“以锁为攻”等。徐被“冤魂缠身”后有一段仿佛幡然悔悟的唱，似有不妥。整体细节处待推敲。

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