《北风北，黄土黄》是一个结构较为严谨的话剧剧本，几次事件冲突清晰明确，对人物转变作用明显。故事讲述了生活在陕北小村庄的女孩“小桃儿”从幼年到青年的成长经历，试图“逃离”原生家庭，企图“逃脱”内心纠葛，最后决定“逃离”旧社会所谓的认命人生。主要角色性格多面，又加入了类似“桃儿妈”、黑白无常这样具有旧社会象征性的人物、“孩童”等具有揭示性质的歌队形象。整体来说，剧本的故事线完整，人物具有代表性。建议将群演场面和歌队的形式再做结合，使其能贯穿全剧，为叙述性剧本带来更多形式变化。

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小桃儿父亲赵老蔫欠下赌债，小桃儿寻求石家人的帮助，从此开始与石家两兄弟的情感纠葛。小桃儿一直记得母亲临终时对她的交代，找一个好男人这辈子就有指望了，面对这两个男人，一个是自己爱的懦夫，一个是爱自己的傻子，她意识到这两个男人都不是自己的托付，她改何去何从?

剧作有一定的基础，剧作者熟悉舞台，能将文本延伸至舞台上的表现手段。剧中既然用了表现的手法，叙事结构可以考虑打破正叙。石青山放弃与自己相悦的女同学，重新追求小桃，转得突兀、不明析。

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作者通过一个女孩“小桃二”的坎坷命运，揭露了当时大环境背景下女性的社会地位和残酷的生存环境。剧目属于方言剧，穿插着陕北歌谣，通过人物的行动，揭示二十世纪三十年代抗日战争前夕的陕北小村庄发生的故事。剧作风格明显是现实主义风格，但剧目中出现“黑白无常”“镜子空间”——令人十分跳脱，黑白无常好理解——封建迷信的思想；而第五场运用的“镜子的拼接”表现时空的交错，构想是明白的，但在现实主义风格的故事背景下，就显得出现很突兀，甚至脱离了意境。既然选择了方言与历史背景，应该在这上面突出特色，而不是一两句“歌谣”就展示出来。当然，不是说现实主义风格的剧本就不能有打破生活幻觉的舞台呈现，只是“镜子”的意象有很多含义，出现过于突兀，就会让主题偏狭。可以将现实主义风格贯彻，寻找典型环境中有特色的象征，比如“窑洞”“剪纸”“特色建筑元素”等等。

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一个重情重义的西北女子为守承诺在两个男人之间的艰难抉择，故事简单，人物鲜活，台词朴实接地气，在面临大是大非时每个人的反应彰显了人性的善恶。

能感受西北方言的生动传神，加分。

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作品整体无论在情节安排、内容情感上都显得有些旧。

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