简 介
新编京剧《万里东归》，通过对清朝乾隆年间（公元1771年）蒙古族土尔扈特部东归祖国的历史事件的艺术描绘，生动再现了历史上那一段波澜壮阔而又可歌可泣的举国大迁徙。
土尔扈特部属于漠西蒙古四部之一，常年游牧于塔尔巴哈台一带（现新疆塔城地区），明朝末年，因反抗准噶尔部扩张，被迫远徙伏尔加河流域，在那里建立了土尔扈特汗国，虽远离故土，但他们的心中却始终思念着祖国。
随着沙皇俄国势力的扩张，不断的骚扰和奴役土尔扈特部，以叶卡捷琳娜女皇为首的沙俄政府，强占草原，强征兵役，并逼迫土尔扈特人改信东正教，一系列残暴的统治政策引起了勇土尔扈特人的奋起反抗，同时，他们渴望回到祖国的心也愈发强烈。
土尔扈特部汗王面对一次又一次几近灭族的威胁，1771年1月，17万英勇的土尔扈特人民在汗王渥巴锡率领下，跨上战马，举起战刀，面对着重重封锁，坚定地向着东方，向着祖国，向着太阳升起的地方浴血前进。
该剧通过京剧独特的艺术表达方式，生动的刻画了以渥巴锡为首的一批英雄人物，通过对人物内心的深度挖掘，展现了他们英勇无畏的伟大艺术形象。
分 析
评 语
复评评委
2021-04-30
描写土尔扈特蒙古族离开俄国重归中国的故事，有历史感，开阔大气，但尚缺乏戏剧性。
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复评评委
2021-04-30
土尔扈特东归是一个宏大厚重的题材。该剧将历史事实叙述的较为完整，但结构有些冗长，对人物细节描写不足。戏剧冲突张力不足，停留于故事情节的交代叙述，对土尔扈特人东归中荡气回肠，可歌可泣精神表现还有不足。
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复评评委
2021-04-30
顾名思义，《万里东归》是描写当年土尔扈特蒙古族脱离俄国，重归中国家园的英雄史诗。同一题材不同类别的作品不少，该剧整体而言写得合情合理，正气凛然，荡气回肠，可歌可泣。应该说，历史上的东归就是勇闯地狱、直面生死，艰难困苦是后人难以想象地。创作者只要认真研究史料，忠于史实，写出历史的真相，再现出历史中情境的人，完全足以惊天地泣鬼神。
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复评评委
2021-04-29
本剧选材立意尚可，但开掘不够深刻、人物与过往同类型作品有同质化倾向、戏剧性不足。在场次划分和剧情剪裁上略有失当，前重而后轻，前半部分占用过多篇幅，导致后半部分的重点叙事空间不足、略显局促，尤其造成最后一场的仓促结尾，戏有未完之感。再有，此剧本一个非常重大的问题是戏曲语言的使用问题，全剧念白几乎完全未使用戏曲舞台的语言方式，读来多有违和。另外，一些人物塑造和唱词写作上的细节也值得商榷，例如剧中的“乌兰公主”，以一蒙古族公主身份，且长期居住在伏尔加河流域，是否可能出现唱词中提到的读四书五经一类事迹？再比如，剧中有化用《红楼梦》香菱判词的唱词以及化用传统戏《四郎探母·见娘》佘太君唱词的唱段，且不说这两段文字皆为脍炙人口的名段，只说让蒙古汗王渥巴锡念出香菱判词的改动版，从意趣等各方面来说就都不太合适。剧中还出现许多现代用语，如“祖国”“妇女”等词，应当改为符合剧中故事年代的用词。
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复评评委
2021-04-28
该剧讲述了土尔扈特族不堪遭受沙皇的欺压和奴役，历经艰难万险东归伊利，回归祖国怀抱的故事，塑造了一系列有血有肉、情感丰满的人物形象：深陷困境却不言放弃、勇往之前最终英勇牺牲的汉王；美丽善良，不畏强暴的乌兰公主；英勇善战、正义血性的多尔吉将军等一列人物，颂扬了土尔扈特族勇于善战、坚韧不拔、爱国爱民的民族精神，以及清朝心怀、护卫各族人民的胸怀和大国气度。
全剧情节推进有力、故事跌宕起伏、感情充沛，表达细腻准确，成熟的剧本。
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出品机构
2021-04-27
民族历史题材，感觉这个戏更适合当地特色的剧团来完成，题材不错，剧情铺设合理，但是缺乏更大的戏剧冲突。
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复评评委
2021-04-26
剧本非常好，编剧功底深厚，人物刻画入木三分，尤其舍楞这个人物，转折点很巧妙，如果能够呈现在舞台上将是一部好戏。
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复评评委
2021-04-25
这是一部以表现土尔扈特人回归祖国的，少数民族题材的历史剧。全剧场面宏大、事件清晰、人物性格饱满，是一部有较好基础的剧本。有关戏剧结构可在二度创作中同导演等主创人员共商并结合剧种特性予以调整。
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复评评委
2021-04-24
土尔扈特部的归回是一部英雄的史诗，壮阔诗意，《万里东归》剧如其名，写尽了回归的艰难险阻，建国后，京剧不乏反映少数民族题材的优秀剧作，《万里东归》虽无大的创新，但在一定程度上延续和推进了这一题材领域的艺术表现，全剧故事曲折，结构清晰，人物形象较有特质，生、旦、净、丑行当齐全，尤其是唱段安排较为符合京剧样式，益于京剧表演形式发挥，是一部基础良好的京剧舞台文本。
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复评评委
2021-04-24
建议孵化。
剧本主题鲜明，立意正确，故事结构较为完整，有一定的唱词功底，是一部戏曲作品，可见作者的一定功力。
不足之处：题材的开掘尚待进一步深入，百年间，部族从中华逃离与强烈回归愿望的矛盾并由此带来的反思，是该剧应重点揭示的内容，不能就事论事；视角不够独特，叙事一般，不够传奇；主要人物的内心世界的揭示有待加强；沙皇对部族的歧视与暴政要正面来描写；人物和人物关系与矛盾的组织开展需要斟酌；还要注意作品的思想与主题与现实的关联……
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初评评委
2021-03-30
看剧名就知道这是描写土尔扈特蒙古族离开俄国的家园重归中国的英雄史诗。同一题材不同类别的作品不少，该剧整体而言写得合情合理，正气凛然，荡气回肠，可歌可泣。其实，历史上的东归就是勇闯地狱、直面生死，艰难困苦是后人难以想象地。创作者只要认真研究史料，忠于史实，写出历史的真相，再现出历史中情境的人，完全足以惊天地泣鬼神。
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初评评委
2021-03-29
可以选择最有戏的关键场次，再调动戏曲手段进行丰富，更有戏味。
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初评评委
2021-03-28
土尔扈特东归是一个相对比较适合京剧的题材，厚重、大气、浑朴，但是整个剧作目前的呈现稍显繁杂，全剧九场，体量庞大，对于土尔扈特人的精神面貌、精气神的描写不够，一直在解决各种外部的困难和陷于东归方案之争，对人物的描写不够，对人物戏剧关系的设置不够，戏剧张力明显不够。
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初评评委
2021-03-26
这是个少数民族史诗故事。写成京剧剧本有些勉强，如果是一个歌剧或者史诗话剧可能更合适。如果用京剧演出，为了符合少数民族特质，其造型、音乐、表演势必要大动干戈，京剧可能就变成元素了。但就这个剧本而言，平铺直叙，还需要注意叙事节奏，注意人物塑造。
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初评评委
2021-03-18
土尔扈特部历经千辛万苦，胜利返回祖国，土尔扈特部的这一爱国壮举深深感动着中国人民，他们的回归为巩固统一的多民族国家写下了可歌可泣的光辉历史，这是一部民族东归的史诗，值得大抒写的英雄赞歌。剧作者以“万里东归”为题，充分调动戏曲（京剧）的形式之美更多地呈现了这段可歌可泣的光辉历程，全剧故事曲折，结构清晰，线索分明，人物生动，行当齐全，情感浓郁，动人心弦，总体而言是一部基础较好可以提高排演的剧本。不成熟建议：1、序幕为表现老、少土尔扈特人对家乡的依恋（这也是为东归做铺垫），"几个牧民围坐在吉雅奶奶身边听她讲故事"、尤其是"背景出现牧民们在伊犁河畔翩翩起舞”这些相对简单的暗示的处理做得更足一些，不必在背景中表现，是不是可以直接利用明场上本来就有的“牧民”来表现，如奶奶一边说（或唱）一边有“听故事”的众人以及中心人物乌兰的互动表演（唱、念、舞等），众人的向往越“美”，后面紧接的札木杨等人的突然侵犯与传讯越可恨，舞台也表现更夸张，戏剧效果的对比也更强烈一些？而“奶奶”这一老旦角色也能为舞台行当增色。2、多尔济、乌兰第一场见面表情后的伴唱文词很好，如果能在一、二句中点染出更浓郁的草原风是不是更动人？3、敦杜可夫状告乌兰公主，渥巴锡假意斥责乌兰后，兄妹之间各有一段“背躬唱“，虽然能当场向观众表明各自心意，但公主唱完一段负气下场后，明场上站的是渥巴锡与告状人，渥巴锡的“背躬唱“相当于没有了对象（乌兰气下了），场上的人并不好接戏，时间虽然很短但处理比较尴尬？稍做调整，如果三人都能参与的背躬唱更好，毕竟一场戏做下来，敌对方肯定也会有心理活动。4、剧作者为乌兰安排的是“文武花旦“？京剧现行行当似并无”文武花旦“这一说（当然，有些花旦本身文武兼备），此剧中的乌兰身份比较显贵，文武俱佳，从大气来说，建议还是花衫为好？
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初评评委
2021-03-14
该作品是一部气势宏大的新编历史剧，以土尔扈特人东归的历史事件为戏剧内容，虽然涉及的事件繁多，但编剧能删繁就简、举重若轻地按照“有戏则长、无戏则短”的原则，清晰地呈现出整个过程，并对主要人物有细节刻画。不足之处在于，对土尔扈特人和故土故国的渊源缺少交代，戏剧开篇即提出“东归”，难免让不熟悉这段历史的观众感到茫然。
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