简 介
洪深是中国戏剧与电影事业的开拓者与奠基人之一，在中国话剧史和电影史上有着诸多首创。在戏剧领域，他是中国现代史上到国外专修戏剧的“第一人”，是美国现代著名剧作家尤金•奥尼尔的同门师弟；编写了中国第一部有对白的话剧剧本；第一个把西方一整套完整的导表演体制在中国的戏剧舞台上确立下来，“话剧”亦是由他在1928年为中国现代戏剧命名的。
在电影艺术领域，1924年创作的电影剧本《申屠氏》，是中国第一个比较完整的电影剧本；次年他任中国电影史上第一所正规电影学校——中华电影学校的校长，培养出了胡蝶等知名电影演员。洪深第一个进行了中国有声电影的创作实践，1930年他为中国第一部蜡盘发音有声片《歌女红牡丹》撰写了电影剧本，在中国电影发展史上具有重大意义。
话剧《洪深》以时间为线索，以洪深话剧导演生涯中几部重要的作品为横断面，尽情谱写其戏剧创作的华彩乐章，并缀以洪深个人生活中的恩怨情仇以及与几任夫人的情感纠葛，在戏剧与时代、戏剧与人生、戏剧与情感等多重维度下力求还原一个活生生的洪深，以充分展现其为中国话剧探索耕耘、把毕生献给此项事业的可贵精神，并纪念这位不该被忘记的勤勉的戏剧、电影工作者，以期在一定程度上促进今日中国剧影之发展。同时，全剧将主人公洪深置于二十世纪前半期中国各个重大历史事件的背景之下，力图探讨与思考一个人、一个文人、一个名人在纷乱的世事与各方势力的裹挟下是如何抉择与生存的。
洪深在中国话剧和电影史上写下了浓墨重彩的一笔，做出了不可磨灭的突出贡献，我们不应忘记他。
评 语
初评评委
2021-03-26
题材好，可惜没写好，写浅了，台词没有人物，且为交代而交代的台词太多，场次过于零碎，戏中戏过多。
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初评评委
2021-03-25
架构很大，开头很生动的呈现了戏剧人在中国做话剧的初始状态，场景的选择很用心，文字的使用也很老练。
可是随着剧情的发展，问题也逐渐浮现出来：
1）人物对话带有很强烈的编剧意图，有很多时候人物都是在急于交待背景和庞大的周边信息而没有真正的去推动剧情本身，这样会很跳戏，勉强而不自然，场景、情景形同虚设一般变的不重要甚至可以替换。
2）看到的是一个概念化的人，不是一个真实的人，是被塑造的一个人。看完之后，这里面出现的人物是什么样的人，他们是什么样的性格，有什么特点，是模糊的。甚至没有留下印象。
3）角色很辛苦，感觉到他在跟对手聊天的时候，更像是完成任务，而没有真正的聊天。在对手戏中跟对手说话，缺少一种私密感，有一种这个人说话随时都被监听的感觉，甚至有种言不由衷的感觉。
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初评评委
2021-03-25
本剧主要讲述洪深的生平和他对中国话剧事业做出的伟大贡献。该剧从洪深在留学美国时，受父亲被害事实的影响，放弃烧瓷专业，转选戏剧专业讲起，到他为“话剧”命名，再到回国后确立导演制度、废除“男扮女装”旧习、投入抗敌演剧队工作到抗战后导演《丽人行》，反映了他对戏剧事业的热爱与追求，和强烈的社会责任感等等。
本剧的优点是：运用了戏中戏的结构，将洪深代表作《找阎王》、《少奶奶的扇子》、《卢沟桥》、《丽人行》四个话剧的片段融入洪深的生活情节当中。构思用心，帮助观众在认识洪深本人的同时，进一步了解洪深的作品，进而对于他的艺术成就产生更为立体生动的印象。
本剧的缺点是：史料过多，造成素材堆积，而忽略了戏剧情境的构建，戏剧冲突不够明显。洪深的四个话剧代表作的片段对于剧情的推进力度不够，场景与场景之间缺乏紧密的联系，使戏剧结构显得松散。洪深的三段婚姻对于剧情发展的作用也不大。另外，该剧人物较多，但人物形象比较单一，不够立体。
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初评评委
2021-03-22
作为传记类的作品，结构完整，人物饱满，选取的事件也比较有代表性，戏中戏的结构也对主线进行了很好的解释说明和辅助。只是通读下来没有什么亮点，可能是台词上比较多顺利成章，说大道理的部分略多，哪怕是在谈感情的时候，就是让人觉得这个人物太周正了，可爱的地方没有完全表现出来，还是太像戏剧人物普及课程里或者纪录片里的洪深。当然这或许需要更加深入的资料研究和更加大胆的想象。整体不错。
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初评评委
2021-03-18
人物之间的对话，仅仅停留在相互介绍或彼此褒奖，不具备戏剧的叙事性。排练剧目和人物生活的叠加，形式不算新鲜，略显拖沓凌乱
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