简 介
魏晋之交，曹氏式微，司马氏乱。司马昭为图天下霸业，拉拢文士、党同伐异，一日之间，名士减半……
嵇康云游归来，小小竹林已成司曹两家博弈的棋盘。嵇康把七个灵牌摆在六位挚友面前，竹林七贤，自选去留。最终，名士们相继离开，只留下嵇康一人。
司马昭纵揽天下名士，奈何收服不了嵇康，如鲠在喉。钟会闻音知意，与司马昭合演了一出好戏，献上“卧龙论”。司马昭本不欲杀了嵇康，而是要征服嵇康，并为此连下三计。一计躬亲求贤，作礼贤姿态；二计诬陷吕安，逼嵇康低头；三计设计嵇康休妻，令他自毁其节。三计连施，嵇康却仍旧不肯妥协。
至此，朋友散去，学生惨死，妻子自尽。刑场上，嵇康回首一生，保全了些什么，也辜负了些什么，最后一曲广陵，聊诉此心。那天的洛阳，红日久久不落，广陵终成绝响……
分 析
评 语
复评评委
2021-04-30
作品有魏晋风致，但对主人公嵇康与几组人物关系的塑造可进一步深入。
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复评评委
2021-04-30
剧本以魏晋时期“竹林七贤”的精神领袖嵇康不愿苟且、不畏权势，坚拒出仕，为友仗义，慨然赴义的历史事件为，展现了嵇康的文人风骨和高贵品格。剧本结构较好，人物形象高雅，文词凝炼厚重，是一部艺术质量较好的剧作。剧本中的竹林七贤的描写，在剧中还应有一定的延续。托孤一折还应该加以笔墨，以表现嵇康人物形象和内心的另一面。使人物更加丰满，不仅停留于大义正气一面。
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复评评委
2021-04-30
写广陵绝响的悲剧较多，该剧的构思较为精巧，情节结构自由，表现手法潇洒，尤其是正面表现了嵇康与司马昭的直接交锋，加强了剧作的戏剧性及冲突的思辨意味。遗憾，与以前见过的嵇康悲剧一样，仍然缺乏一种现代悲剧感，或者说现实感。今天重新讲述这个悲剧，是否应该深入追问，我们为什么要关注这个悲剧？
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复评评委
2021-04-29
作品流于概念，没有从人物出发，有效地组织矛盾冲突、开展事件情节、完成人物塑造，并以情感撼动读者和观众。
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复评评委
2021-04-28
嵇康凭吊竹林贤士、拒绝封官进爵、“不愿为材所累”予子祝愿、下棋明志与司马昭、不做人门下之犬宣言、托孤与山涛，等一系列的情节推进，塑造了这一个独立决绝于世人，性灵高洁于内心，不畏权贵于生死的英雄形象，令人动人崇敬。
段落之间的转换与推进，自然流畅，一气呵成，浑然一体！
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出品机构
2021-04-27
剧本以魏晋时期“竹林七贤”的嵇康的历史事件为背景，很好的展现了嵇康和竹林七贤的友谊，更展现了嵇康的高贵品德，为国为家的风骨。剧本结构非常好，人物形象高雅，正本文学性较高，是一部艺术质量较好的剧作。希望能看到舞台剧。
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复评评委
2021-04-26
改剧本唱词文学性强，但人物刻画特点不明显，相对空灵。
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复评评委
2021-04-25
这是一部写魏晋题材而能得魏晋风流的作品，实属难得。嵇康是文人的心中所爱，写嵇康的作品很多，话剧和戏曲舞台上却不多见，我想一个很重要的原因也许在于人们对于嵇康过于熟悉了。熟悉，使得编剧如果不能对人物有新的思考和发现，就很难满足观众的要求。本剧的遗憾也正在于此。熟悉嵇康的观众可能不满足，但不熟悉这段历史的观众，可能又不太容易入戏。这类题材究竟该写什么，重点写什么，哪些是必要的交代，哪些其实可以宕开一笔，如果有机会立在舞台上，希望编剧能够再推敲。
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复评评委
2021-04-24
魏晋南北朝时期的“竹林七贤”乃时代之缩影，是一群特立独行的精神存在，同题材作品常见而佳作不常有，同样的京剧立在舞台上的有郑怀兴先生的《嵇康托孤》，较有意蕴。《广陵何处》另辟一途，主要以嵇康为首，旁及七贤及时人，抓住核心人物写出了风骨气质，功底较好。建议在唱词格律方面再做一些调整，以期更加“京剧化”；另，有些场次可以重点加强，如嵇康赴难等处；有些过于现代化的如关于“文”与“人”的讨论再古典化一些，主旨可以保留，但论辩以更接近时人的语言表达。
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复评评委
2021-04-24
本剧以司马昭三计勾勒出嵇康不畏权奸的人物个性，合理、合情。嵇康赴死，广陵散终，荡气回肠。全剧结构严瑾，无场次推进，戏剧节奏符合当代观剧需求。二度空间创作大。剧本成熟，适于投排。
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初评评委
2021-03-31
剧中司马昭与嵇康的对手戏，颇有意味。唱词文学性较高，但对人物关系之刻画还有待深入。如：嵇康与山涛、嵇康与吕安、嵇康与司马昭，这三组人物关系间的戏份都还可以再细腻些。此外，全剧对于故事背景的交代可以更清楚些，便于不熟悉魏晋历史的观众较快进入戏剧情境。
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初评评委
2021-03-31
剧本以魏晋时期“竹林七贤”的精神领袖嵇康不愿苟且、不畏权势，坚拒出仕，为友仗义，慨然赴义的历史事件为，展现了嵇康的文人风骨和高贵品格。剧本结构较好，人物形象高雅，文词凝炼厚重，是一部艺术质量较好的剧作。剧本中的竹林七贤的描写，在剧中还应有一定的延续。托孤一折还应该加以笔墨，以表现嵇康人物形象和内心的另一面。使人物更加丰满，不仅停留于大义正气一面。
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初评评委
2021-03-31
《广陵何处》
聚焦嵇康悲情，无场次的整体结构使全剧张弛自由，嵇康、山涛、长乐、司马昭等人物鲜活灵动，具有广阔的思悟空间。唱词工整，格调清雅，完成度相当不错，舞台呈现值得期待。另，此剧无论大剧场还是小剧场，都有二度创作空间。
立意8分（10分）
结构9分（10分）
剧情17分（20分）
人物14分（20分）
唱词29分（30分）
二度空间10分（10分）
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初评评委
2021-03-28
以不同声响进行舞台时空的转化、段落的衔接，处理灵动自由，流畅自如，浑然一体；
康之抚琴，妻之舞剑，静动相宜、文武兼具，构成极具中国传统美学意象的舞台气质，风格鲜明，别具一格；
天狗吃月，一寓司马昭朗朗乾空、一手遮天的专制黑暗；另，仿若六月飘雪含冤而死之寓意，寓意丰富，又极具舞台表演性。
“口我口、言我言，心我心”，嵇康的性灵自然、不阿权贵的高洁风骨是那样的令人动容，心生敬畏，穿越千年而永记史册，历久弥新！
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初评评委
2021-03-25
广陵一曲终成绝响，嵇康一生为了国家敢于谏言，刚正不阿，性格直爽，体现了才子学士应有的品格和做人的素养。
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初评评委
2021-03-15
雅量高洁的名士器局，彰显了嵇康所代表的魏晋风度。曲词用典，颇具六朝余韵。
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