简 介
1、剧本主旨
作品《钟馗》用古代王朝作为背景依托，使浪漫与现实有机结合，以“情”作为故事主线，从而达到“情至深、情之至”的情感抒发，进而推动戏剧情节的发展。 全剧以钟馗“嫁妹”作为故事来源和人物总行动线，贯穿全剧。将民间故事作为背景依托融入其中，围绕钟馗与其妹妹钟灵二人的情感纠葛，展开戏剧矛盾冲突，在强调抒情与叙事并重的基础上，完成了一部大戏的全部创作。
全剧融入现代思维观念，通过作品向观者传递出一份感情至深的“兄妹情”，并对“嫁妹”这一从古至今的传说进行了重新讨论，使其更具现实价值。同时，在爆发的重大公共卫生事件——“新型冠状病毒”大环境下，借用此形象创作，也是用其寓意，为“抗疫情”贡献一份力，传达出安康吉祥的美好祝愿。
2、作品特色阐述：
①作品主旨题材 ：
作品《钟馗》实质是对《钟馗嫁妹》这一耳熟能详故事题材做了补充，为其“嫁妹”寻找到一个合理的动机，而不是单纯为“嫁”而“嫁”，这是相较于其他同类型作品而言的突破。在同题材作品中寻找不同的创作点，努力将“老故事”与“新观念”相融合，合乎情理，在不失戏曲本真的前提下，进行主题思想上的创新，才是全剧创作的核心原则所在。
②作品创作理念
作品《钟馗》追求理论与实践的结合，紧扣戏曲创作理论“立主脑”的要求，突出“一人一事”。全剧中，钟馗作为主要人物贯穿，行动线索清晰。作品中极力展现钟馗对于妹妹的情感，而对于具体的“嫁妹”过程做了删减处理，使得主线更为清晰。当“尾声”处相同词曲响起，恰好呼应“序”中展现的幼年时两人的情感，前后照应，情节紧密，使得全剧浑然一体。
③作品词曲表达
作品《钟馗》中的唱词、念白贴近人物性格特点，语言讲究通俗易懂，唱词注重朴实流畅，不过多利用华丽辞藻渲染堆砌，意在使曲白发挥推动情节，塑造人物的作用。
评 语
相似选题河北梆子的《钟馗嫁妹》很有名，该剧基本与河北梆子的故事没有太大出入，只是将前因后情做了展开叙述，整体逻辑通顺，语言简明。不足之处是应更注意细节合理。比如浪荡公子哥李才轻易收买能上朝堂议事的大臣，多少有编造之嫌。此外，钟馗遇事即动粗，甚至在朝堂之上殴打大臣，人物形象失于粗暴。建议寻求更好的处理方法来推动剧情发展。
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《钟馗》 是戏曲舞台上常见的题材，尤以河北梆子最为经典。该作者以此题材再次进行创编，勇气可嘉。但剧本实在较差，没有展现出钟馗的精神品质，情节也存在不合理之处。文学品质也略差。
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中国的钟馗好像法国《巴黎圣母院》里的卡西莫多，上天把丑陋都给了他们，他们却用善良来回报这个世界。虽然世人用偏狭轻蔑、甚至污蔑他们，但他们依然保持着一颗善良的心，对待全世界。钟馗即使是遁入阴间，成为鬼魂，依然为世间惩恶扬善，护卫众生。
作者以完整故事，为读者拉近了钟馗这个为众人皆知的神怪人物，辅他以普通平民的情感，塑造了有血有容、可亲可敬、可叹可怜而又心生敬仰的一位颇有侠义精神的民间豪杰形象。
惩恶扬善、因果相报，仁义礼智信等伦理道德在传统的民间传奇和戏曲中得以代代传承，该剧应该就是这样的一处剧目。
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《钟馗》
此文本在分场大纲中标识为“吕剧《钟馗》”，以北京的五大戏曲剧种呈现，尚有大量细节工作需要梳理。该剧为传统的钟馗故事增益细节，力图出新，从结构角度更为立体，更为曲折，人物设置更具故事性和戏剧性。主题开掘层面有待升华。
立意6分（10分）
结构6分（10分）
剧情12分（20分）
人物14分（20分）
唱词19分（30分）
二度空间5分（10分）
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经典的传统题材，场次内容清晰明朗，故事完整，但是经典有之，提高难度较大。
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本剧来源于民间神话传说。所谓“驱妖斩祟”将军——钟馗，其人丑心美的终南山进士形象，早在民间广为流传；以之为主人公的剧目，在京昆梆各大剧种中均是重要的一份子。评剧选择这一题材，无疑是一次大胆的尝试。如果说传统戏是以喜剧的超脱手法表现阴阳相隔、正气不磨的精神，本剧则是突出评剧特质，亦庄亦谐地宏观展现了其一生的事迹。李才诽谤、经官动府的剧情，则为黜落功名的公案，找到了比貌丑或遇鬼更合理的解释，也使得官场黑暗的反应，更有深度。
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