舞台剧不能当电视剧来写，人物脸谱化，括号中括号大括号增添障碍，人物行动性不强。

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无甚新意。剧本有一些欠考虑的地方， 也不够深刻。无论是从人物转变的动机还是舞台调度（中间主要人物暂时下场时，场上人物在干什么）和呈现（用手敲酒杯打密码是关键情节但是怎么让观众看到，或许更适合影视剧）上都有这类问题。

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1人物比较脸谱化概念化 如：国民党的军官就一定是喝着红酒上班？凶神恶煞的吗？国民党在历史上最终失败逃至台湾，他的软弱性是其原因之一，这种软弱性来源于什么？其军官多是黄埔军校毕业，他们实际上更多的继承了中国的传统文化，受儒家思想‘温良恭俭让’的影响较大，去过台湾就能明显感受到这一点，整个民风都是温润、温和的。做事点到为止，不把事做绝，会给人留后路，这也恰恰是他软弱性相辅相成的地方。

2 改密码桥段，“师哥”在如此严密的监控下，且遍体鳞伤、奄奄一息的状态下是怎样做到改密码的？

3人物关系的准确性，如女主当着男友面对师哥的反应，很像他俩有私情，关系不一般，但文中并没有这一层意思。

4女主所处的环境，她最后信的这个信仰在当时并不是主流意识形态，并且是被主流社会所排斥和禁止的甚至口碑也不好。个人是很难逆大的社会环境去跟随主流的对立，并且容易招惹杀身之祸。而且她男友在与她过去的相处中以及后来家境上方方面面都能给予女主事业及生活很好的帮助，在这样多重的条件下女主是怎么突然觉的非主流的信仰好呢？

5综上所述，还是要尊重真实的事实，人物关系及逻辑才能自洽、更有说服力。无论在哪个时代人性的根本是不会变的。

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这是一个曾经养尊处优的女子徐月歌在革命中觉醒的故事，它发生在1946年的民国，在国共关系紧张的社会环境下，一名共产党地下党员叛变，她交代出自己的上线和联络密码本。保密局副局长严羽借机抓获潜伏在保密局的共党程志云，他通过自我牺牲的方式找到了叛徒并在被行刑前将密码消息传递给师妹徐月歌。在这次行动中，徐月歌看到了未婚夫华天的丑恶面目并为师哥的英雄行为所倾倒，她与未婚夫决裂并走向了革命的道路。

该剧的优点可归为三点：首先，人物形象足够丰富。以华天和程志云为例，两人是师兄弟关系又是保密局内的同事，两人因为志向不同最后分道扬镳，当两人由朋友变成敌人的时候感情将会是复杂的，剧作者将这种情感表现出来了。其次，人物的行动带有情感并留有悬念。程志云临刑前将情报包在徐月歌最喜欢的《飘》里，既体现了他的机智又表现了他对徐月歌的情愫。第三，人物的语言带有力量，在对话中，可以很明显地感受到紧张的氛围。

该剧缺点是部分地方格式出现瑕疵，但从文本上来看不妨碍阅读和情境联想。此外，剧情中有一点令人疑惑，程志云留给徐月歌的书是如何逃过保密局的审查的，当局内出现叛徒，他们一定会立刻对犯人的家进行查搜并寻找可疑文件，这一点表现得不够充分。

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剧情设计的背景如果确定在上海，那剧中人物的语言必须符合其地域及时代特点，撺掇、宰、死磕等词语明显不宜使用。剧情无新意，没有起伏

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