全剧构思奇巧，但主旨内容尚不清晰。

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剧本以吕后、韩信之争为切入点，从另一视角勾画出刘邦、吕后、韩信等人物形象，构思奇特。全剧渗透着诡异、奇幻、冷酷、戏谑与戏谑。可作为小剧场实验戏剧的一部作品。但剧本结构、叙事方法再往贴近小剧场的方向调整，语言在凝练些，体量再进行压缩。

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该剧构思极致变形、甚至变态，以吕雉之恶的视角描写了一出“兔死狗烹”的历史寓言。感觉像一部极端变形的现代行为艺术，作为一部大戏搬上舞台，是否可能，值得探讨。或许更适合做为一出实验性的小剧场戏曲，更有魅力，且真实可信。

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1、该剧本落笔之处，可见编剧的想象力之奇诡。想象力匮乏是当代戏剧舞台的一个通病。

2、该剧本文辞考究、雅俗相间，可见编剧之文字功底深厚。戏曲剧本并非只可做场上戏，也应合于案头翻阅。

3、该剧本的整体呈现实验性非常强，可考虑适度删减，修改为一部小剧场作品。

4、还有两点意见，提供给编剧思考：第一，剧名的问题。剧名不足以承载编剧的用心。第二，吕雉和韩信对峙，两个人的立场，韩信踩的是“家国天下”的大义。也就是说，一不小心，编剧便又把人物关系之间的戏剧性，落在了“大”的方面。细细想来，当代戏曲历史剧创作之所以无法出现佳作，一个根本原因难道不是我们能够写“大”，写“重”，却不能写“小”，写“轻”吗？一旦“家国天下”“家国大义”抛出来，似乎一切矛盾都迎刃而解？！搬用“大义”对编剧解决人物的选择而言，是一剂“良药”，但也是一剂“毒药”。

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  夸张的象征手法，将残酷血腥的故事表现于舞台；将杀伐决断的政治手段冷载歌载舞地呈现，却透露出冷酷残忍。

  一个个人物仿若面具妖偶，让人不寒而栗，在权力欲望的魅惑下，有几人能抵御，也许大多数人都成为了行尸走肉且乐在其中。

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作品想象力丰富，语言文采，构思奇特，是一部难得的创新性很强的准剧作。

说是一部准剧作，也是它的不足：首先是作者构想的召之即来挥之即去的舞台景物之变幻，不是一般意义上的舞台剧佐能呈现的，必须借助影视声像的科技手段。也就意味着，将来呈现在舞台上的这部作品，可能会是一部跨界融合之作，否则难以完成表现。其次，作者将活生生的几个历史人物抽象化了、概念化了，由此，人物行为的性格特征不见了、基于性格的行为逻辑淡化，一切皆从概念出发，多了一些奇特寓言式的意象和木偶化的角色，少了一些生动而性格化的人物。哲学思辨的程度很深，而形象化抒情化的戏曲表达受到了极大制约。

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这个作品很适合河北梆子的风格高亢激越、慷慨悲歌。剧情复杂，事件突出，感人至深。

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该剧本文风、语言过于虚渺，观众的代入感较低，不接地气。尤其是吕雉这个人物的刻画过于残忍，让人感觉不可理喻，观众接受起来有些困难。

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历史架空剧之感，波诡云谲，黑暗悲凄，剧本以吕后为第一主人公，借历史之壳，天马行空编织出她与刘邦、张良、陈平，尤其是韩信的新的人物关系，通过人物关系展示剧作者对历史的重新解读，寓意奇巧，角度鲜焕。如以河北梆子演绎，声腔上与本剧所求之凄厉婉转也许较为匹配。可作为实验剧进行试排。但这种架空离历史人物极远，似与“汉家娘娘”并无特别关联，是否可能在历史与架空之间寻找到能更好地相融的那个或那些相似与有机关联。

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作者以浪曼、空灵、意象的编剧手法，通过对吕雉、刘邦、韩信三位历史人物的刻画，以抽象的情节映射残酷的现实，对人世间的美与丒、真与假、善与恶、对与错以诙谐、幽默的笔触，引发人们深思共鸣。作者具有一定的文学功底和哲学的思维。这样的编剧视角和写法，在戏曲舞台上还是不多见的。剧本中关于环境的描写，如在舞台上完美呈现，有一定的难度。

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