9月11日，培源孵化剧本《跪求评价，琉璃厂做的琉璃透亮么？》在北京市文联举行研讨会， 业内专家、学者、出品机构代表、剧场代表等8人受邀参会，针对9月8日呈现的喜剧周特别版观摩演出展开了讨论，从现场效果、剧本走向等方面提出了很多建设性的意见和想法。

经由培源推荐，本剧本目前正在与意向出品机构洽谈出品制作事宜，未来，其将以完整的、成熟的、更好的面貌登上舞台，敬请期待啦！

以下是研讨会发言节选，肯定的话说了很多，揪问题也一针见血，发出来给大家看看，一部好的剧本，再怎么打磨都不过分。

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杨乾武  北京戏剧家协会副主席

这是一部中国特色的喜剧，并且还很受时尚的影响，明年排出来可以作为喜剧周开幕大戏。剧名有点长，稍显啰嗦，让人捉不住头脑，可能“琉璃厂的琉璃透亮吗？”有这几个字就够了。

建议先对这个戏有一个比较清醒的定位，清楚的明白创作初衷，作品本身包含的特点，以及可发挥的空间。原始构思都很好，创意也好，人物故事情节基本的线索都在，后续要把线索捋清楚了，家庭两代人的矛盾，不仅是情感矛盾，还应该有价值观的冲突。老爷子与儿子价值观上的冲突，要由孙女来和解，所以孙女要先出场，遇到刘小粒，发生了一系列纠葛。两个新一代冒出来，承上启下放入琉璃厂的历史，让观众看到时代的变迁，看到年轻一代的发展的未来。

这部作品还可以进一步丰富，增加细节，调整为真正的喜剧节奏，制作成2个小时的大剧场喜剧是合适的。结尾我认为可以让刘小粒告诉观众，经过这一次磨炼，他通过网络、通过新的手段，成为了琉璃厂的大咖，让观众看到，新一代后浪更不一样，更让你分不清究竟透不透亮，最后把他推成一个新一代琉璃厂的代表人物。今后发生的事比你戏里的事更复杂、更难，真假更难辨，价值更难辨，琉璃厂未来会更有戏，这个产业会做的更厉害。

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李国杰 中国戏剧文学学会演艺工作委员会副主任

现场演出时，一开始浸没式体验的想法很好，可以延伸一下，观众进剧场里面，立马进入一个老的、古旧的琉璃厂，甚至里面可以真的有文玩字画等等，也可以加一些叫卖，让观众可以在里面消费。

这个剧本的可塑性比较强，给后面导演创作非常大的空间，可以大戏、小戏，可以小剧场，可以浸没式。

我个人提一些意见：第一，搞笑的度要把握好，里面有一些搞笑的元素是否要做成搞笑元素，是否所有的东西都可以做成搞笑元素，甚至里面的店名、人名，拿这些东西作为一个搞笑的元素，稍微浅了一些；第二，串场的两个角色很不错，尤其是说陕西话的那个演员演的不错，但是这两个角色并没有对整部剧起到推动作用，存在的意义不大。

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吴彤 北京人民艺术剧院创作室主任

培源初评时，这个剧本就在我的组，我记得阅读剧本的过程中，笑个不停，无论题材还是语言都给我留下了深刻的印象，整体上来看，是一部基础很好的作品。但这个戏起点的构思比较适合电视剧，线头多，比如说宝艺阁老掌柜的儿子是在后半段出场，对于话剧舞台来说有些晚。如果整剧以刘小粒为主线，可能需要把多的东西剪掉，把篇幅省出来集中在刘小粒身上，以他为主，其他的支线附在他上面。

现场演出，开场时，刘小粒营造出来的是搞怪的气质，最后又是一个大团圆的正戏的结尾，演员们的风格不统一，导致不知道这部戏是什么风格。导演以及编剧需要把控这部戏的走向、气质，将演员表演时不统一的感觉捋顺了，才能让观众看戏的时候不至于产生割裂感。

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欧林子 京都文化副总经理

从文本上看，这个剧本不管是在专家还是出品机构眼里，都是很好的，水准比较高，我们都有共识。演出上的建议是，可以根据剧情需要，使用一些元素来突出琉璃厂的特色，现在只是故事发生在琉璃厂，但是琉璃厂一些特殊的东西没有明确体现出来。琉璃厂有两个特点，一个是古玩字画，一个是文房四宝，还被授予中国文房四宝第一街，在前面浸没式体验或者剧情需要的时候，有笔墨纸砚这些文饰特征特别明显的东西会更好。

另外，建议删掉跟剧情关联度不是很高的人物，居委会大妈或者是保洁；孙女的角色，比较单薄，可以再充实。

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牛春梅 北京日报资深记者

“跪求评价”可能是现在一个网络用语，观众比较熟悉，“琉璃厂”和“跪求评价”配在一起，有一种反差，比较容易引起一部分人的好奇心。戏里的确有涉及网络电商，但是网络和现场销售形式的冲突没有明确体现出来，名字和内容没有结合的特别紧，所以不一定非得是这个名字。

整体上，这是一部比较好的剧本，作为观众，前半场的体验比后半场好一些，可能是节奏的原因，没有按部就班的推进，后面有一点拖沓。主人公刘小粒的转变交代得不是特别清楚，无论是人物还是衔接上都有一些不统一。

文玩行业写实的东西会让大家感兴趣，但是有一些地方过于漫画化，这些人物以及情节的发生，动机还可以再加强一些。

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王萌 天桥艺术中心艺教部负责人

我们现场邀请了将近二十位的观众来看，这个活动结束之后，也跟他们做了深入的沟通和分享，他们大部分都评价很正面、很好，尤其是浸没式的开场体验，观众一进场就感觉融入到了剧场之中，参与到摆摊、买东西，没有敲入场钟声，自然而然的演员跑上场，灯压下来了，戏就开始了，大家的反馈都是非常好的。

有几个不太足的地方：

第一，现场能够看到导演在剧目中设置一些喜剧的包袱，但是抖的有一点点尬，理论上笑过之后有思考，笑中有泪，有一些更加升华的部分这是更好的，但是他们笑过了就过了，对于深度的挖掘，后期可能需要再进一步打磨。

还有一些过场的过程中，换幕、黑场、压光，三弦、流行歌曲、葫芦娃主题音乐的搭配会让观众有一点跳戏，跟他们一开始进场感觉到的文玩的、京味的、传统的，有一些喜剧或幽默的气质不太一样。

第三，现在的观众喜欢看PK，喜欢看斗法，喜欢看两边掌柜经营理念不一样，经营技巧不一样，有的是甜菜，有的是咸菜。实际演出过程中斗的很少，没有看到PK的地方，建议后续可以再挖掘一下。

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石超 天桥艺术中心艺教部

通过这次舞台呈现，让我看到了这个剧本很大的舞台创作空间，可能由于它不是一个真正意义上的演出，时间以及布景都不能做得很充分，本身这个剧本的京味没有充分发挥出来，但是评弹的使用，非常契合，建议后续制作时，可以从音乐、布景等各方面加重“京味”气韵。

这部戏的初衷是用娱乐性的风格讲严肃的主题，但呈现出来的感觉是，它不是一个非常开的喜剧，好笑度不够，不是闹剧的方向，但是作为一个正剧，厚重感也缺少一些，没有特别发人深省。可能是编剧想用一个喜剧类外壳包一个严肃的主核，产生了纠结和矛盾，所以效果没有达到。如何平衡喜感和厚重，可能是编剧后续要发力的一个点。

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张卢璐 培源制作人 

这是一个行业戏，它是有厚重的根基在的，但是这个有别于其他讲行业剧比较厚重的特点，是加了一部分搞笑的幽默，遗憾的是层次感没有出来，看剧本不太有这种感觉，其实还是呈现的时候有点割裂。

我认为这部剧本可以对标《庆余年》的风格，《庆余年》是古装的，跟历史稍微有点挂钩，但是所有人都在一本正经的“胡说八道”，这种喜剧的风格，后期再制作的时候是可以学习的。

剧本如果一直只有对立，没有统一的话，很难自圆其说，如果最终把所有的对立都统一到“刘小粒”这个人身上，他便拿到所有的秘集，成为了武林盟主，就有主角光环了。

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高建城 培源项目负责人、宽友文化总经理 

这个戏，语言表达是它很重要的特点，包括情感的表达，比如刘小粒大量的煽情，或者老爷子讲述他最初入行的动情，都是在用嘴说，或许可以有其他的表现方式，比如不说话，简单的一个动作，就可以完全表达情绪，有时候大家沉浸在不断语言的煽情和过程中，没有留白，会有点割裂。

刘小粒为什么会对宝艺阁的老爷子产生感情，肯定是他有一些行为流露出跟他爷爷生前一样的状态，这时候的感情流露就是真的，一个拥抱就够了，不需要说那么多话。如果喜剧感很强，整个节奏很快，突然有一幕节奏变了，又没有那么多语言，那个对比会非常强烈。当然这个设计还得编剧自己去揣摩。

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李梁 本剧编剧

专家们提的建议、意见，非常切中要害。这些意见，逐渐让这个剧变得鲜活，让它每一个阶段都有越来越好的方向。我后续会根据大家的意见进一步的去完善和修改剧本。

关于这部剧本的创作，我最开始的设想是，这两家对垒的店都是有问题的，这两家店就是现在琉璃厂的现状。而且现在真正爱逛琉璃厂的人越来越少了，那里面还有很多好东西，可是年轻人完全不认。现在呈现出来两家店的方向都不太对，其实当年所有最有文化、最懂艺术、最爱看书的人都爱聚集在琉璃厂那个地方，为什么现在有文化、懂艺术的人不聚集在这个地方？我想唤醒大家的意识。

刘小粒是一个最关键的搅局者，他是一个核心角色，他把年轻人喜欢的东西带到了琉璃厂，不管琉璃厂在发生什么故事，这些都不是最重要的，最重要的是，今天一个年轻人走到了这里，他会发生什么事情。

老师们说主线、故事没有完全能够支撑到我希望能够表达的东西，我特别接受，很希望我在之后的过程中继续把这一块加强，表达清楚，完成我所设想的那样，让更多的年轻人关注这个地方、喜欢这个地方，这样的话，这个剧本身又会有更深远的意义。